在編輯時產生的對立鏡頭有些可以用溶接overlap (OL)來減輕，fade-in(FI) fade-out(FO) 在影像表現上雖有些拖泥帶水的感覺，但對衝突卻有緩和的效果。巧妙使用轉場效果在非線性編輯風行的現在已經被認為是理所當然的事了。但有些人並沒有考慮OL前後素材的性質隨意使用，有人甚至整部影片都放滿特效，因而造成影片內容變質走樣。
每一種轉場特效都有它的特殊功用，過度使用、錯用或亂用會傷害影片的內容。影片的格調也會庸俗化。一支影片的開頭一旦使用了OL或FI/FO來代表時間的經過，那麼後麵再使用同樣的效果，觀眾就會感到迷惑。
譬如，在旅行的第一天結束和第二天開始之間用OL來連貫，基本上沒有問題。但如果在第一天的各項活動中就已經使用了很多OL，觀眾對旅行進入第二天的事就無法理解了。因為OL的濫用把時間經過的表示混淆了。
當然，你可以使用字幕補救。但是影片的表現，最優先考慮的是影像而不是字幕和特效或旁白。如果第一天結束和第二天開始之間插入“夕陽”、“夜景”等畫麵來表示時間的經過，觀眾就不會弄不清楚了。要避免過量使用、濫用、混用特效，以達到有效使用特效的目的。
情境的描寫技術
描寫特殊情境的變化所使用的畫麵常和一般的畫麵有所區別，例如使用破水平、傾斜鏡頭的常被拿來使用。有時用模糊焦點(out focas)或以望遠鏡頭壓縮景深都是製造特殊情境的方法。
對事情的描述以影像代替旁白較能吸引觀眾的興趣和注意，觀眾也比較能保留記憶。在采訪過程中提到的語言如能使用實際的影像表現效果會更佳，譬如談到下雪的日子，畫麵立刻呈現雪景。所謂語言不隻是指字幕或旁白，善於使用“影像語言”才是影像編輯者的真本領。
重要的嚐試錯誤
編輯有多種基本的形式，技術層麵也很深奧。我們不止要了解最具實用的基本形式，更需要細心的研究、探索並實踐新的流行技術。利用排列組合嚐試各種變化。使用相同的素材反複作微妙的調整，有時也可以把原來不理想的組合變成優秀的作品。
編輯工作無法把劣質的素材變成優質的影片，但是它可以使優質的素材變成成庸俗的作品。編輯和攝影是一體的兩麵相互依賴。隻有兩者密切配合才能創作出優秀的作品。
非線性技術的發明，編輯環境起了革命性的改變。使用非線性編輯最大的好處是可以運用“嚐試錯誤”的方法反複的調整編輯。非線性編輯在影片創作上的貢獻真是難以計數。(全文完)
編者記：到此，業餘影像創作者必修的編輯技巧就全部介紹完了，希望通過這樣的介紹，能給那些業餘影像愛好者們帶來幫助，製作出滿意的作品。
