光的散射是指光源發出的光線在到達地麵景物之前遇到遮擋和幹涉後產生的一種現象，在自然界中，太陽光在大氣層中遇到較厚的雲層時，由於雲層物質的遮擋，陽光在雲層中被反射、折射和吸收，最後透過雲層的光已成為散射的光線。
散射光與風光攝影關係十分密切。在實際創作中，我們經常能遇到看不見太陽的白天，這時的光線就是散射光。有人認為這種光線條件下無法派出視覺衝擊力很強烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強烈，風景攝影的視覺美感和色彩衝擊力被淡化了。但恰是這種沒有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調的風光圖片營造了很好的氛圍。由於散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對景物形態的選擇就顯得很關鍵。正如音樂中有鏗鏘有力的進行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實的大自然。
區域光是指景物的某一區域被光線照亮。
這種光線也稱舞台光，因為舞台上是某一隻射燈隻隨主角而運動照射，故得此名。
在自然界中，特別是在多雲的天氣條件下，經常能遇到這種光線。由於雲朵的阻擋，陽光不能普照大地，而被區域性地分割成一束束“舞台光”，並且隨著雲彩的不斷運動，區域性的光線也會不斷移動。
雷陣雨前的區域光效果最好。一般雷陣雨前的雲層較厚，風力較大，陽光在地麵投射出的區域光明暗反差很大，並且雲塊在風力的作用下運動速度比較快，這為我們拍攝到預想效果的圖片提供了許多機會。但機會增加的同時也增加了拍攝的難度，首先是拍攝的速度要快，要在區域光照射到預想的位置上時按下快門，這個時間段也許就幾秒鍾；其次，準確把握曝光數據是非常關鍵的，測光的範圍必須以高光部分（區域光照亮的位置）作為曝光依據，再根據實際情況進行補償。
在風光攝影中，把握區域光的運動方向，預測畫麵中景物的明暗效果，守株待兔是行之有效的方法。
弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線。
弱光的光源是多樣性的，且光線的照射強度很小，被攝景物的光比反差會比較小，色彩還原很差，景物的層次和質感都會因光線的微弱而受到很大的影響。因此，在風光攝影創作中，弱光常常被人們忽視。
早拍朝霞，晚拍日落，中午找個地方去休息，這是大多數風光攝影愛好者的創作規律。遵循著這條不成文的規矩，攝影師起早貪黑地辛苦創作，雖然地方到過不少，但除了地域的差異外，創作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風景，不但延伸了我們的創作時間，而且自然景物在夜晚的形、色、態與白天的巨大差異，為我們的創作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風景有很強的神秘感，對意境的表現十分有利。
在風光攝影中，利用弱光作為主光源進行拍攝，其難點在於曝光時間的準確把握。經驗不足者往往會事倍功半，甚至勞而無功。
掌握了夜與晝風光攝影的規律，才能做到真正意義上的風光攝影全天候。
風光攝影藝術的四個高度
“如果把學習風光攝影比作跳高，至少有以下四個高度：
第一高度：技術的掌握
第二高度：技巧的運用
第三高度：攝影美的發現與創造
第四高度：獨特藝術風格的形成”
“風光攝影藝術的四個高度之間關係十分密切。可以說技術是基礎，技巧是手段，攝影美的創造是目的，而獨特風格的形成是攝影家藝術上成熟的標誌，是更高層次的攝影美的追求。沒有技術無所謂技巧，離開了技術、技巧，談不上攝影創作，沒有長期的大量的創作實踐，就沒有個人獨特風格的形成。”
編後記：
在這次與佳能公司合作舉辦的“拍攝世界的力量”佳能數碼相機秋季體驗活動重慶站的現場，我們有幸請到慕名已久的薑平老師給大家做關於使用數碼相機進行風光攝影創作的講座，薑老師深入淺出、實例豐富的講座使到場的重慶攝友受益匪淺，短短一個小時的講座令大家感到意猶未盡。《塞罕壩——解讀風光攝影》一書，是薑老師去年出版的一部作品，收錄了薑老師在塞罕壩拍攝的上百幅優秀攝影作品，但它不單單是一部非常經典的風光攝影作品集，更是一部實用性非常強的教科書，書中的許多論述和拍攝數據，對於廣大攝影愛好者有非常現實的指導意義。
應廣大攝友的要求，在活動結束後，薑老師進行了現場簽名售書，但由於帶來的書太少，許多朋友未能如願，於是，經過征求薑老師意見，我們摘錄了書中的部分章節在此發表，以饗影友。由於時間倉促，圖片並非完全從書中采集，而是從薑老師攝影作品中隨選。
