本文由 中國教程網 grayhat(穆健) 原創，轉載請保留此信息！
下一節：Photoshop膚色處理詳細教程之二——顏色 （即將發布，敬請關注）
招式是一種教條，它很容易變成不可改變的真理。如果你不懂招式，你就會想：“我是一個完整的人，我如何完整而充分地表達自己呢？”
——李小龍
注：文中參數是處理大圖所用，若要按這些參數練習，可在每個範例標題下麵點擊鏈接，下載大圖。
一、1分鍾去粉刺
真的，隻需要1分鍾，這還是算上後期小動作的時間。如果隻做主要的兩步，我測了一下，隻需要30秒鍾：
這個女孩皮膚算是好的（稍後還會有一張燒傷的臉），所以1分鍾就可以治好。幸運的是，大多數人像的瘢痕沒有這麼多，1分鍾就可以弄幹淨。網上還推薦了很多方法——高反差保留、Alpha通道、通道混合器……該用的時候就用，不該用的時候就省掉。李小龍說：“截拳道的原則是簡單。”現在隻需要兩步。
第一步：新圖層
把背景層複製成一個新圖層，做“高斯模糊”，剛好把粉刺模糊掉。（新手備注：“濾鏡>模糊>高斯模糊”。）
把圖層混合模式改為“變亮”。（新手備注：在圖層麵板中，選擇剛才建的新層，在它右上角的下拉菜單裏選擇“變亮”。）
【選讀內容】
“變亮”後，眼睛、嘴唇和皮膚的細節不再模糊了，而粉刺並沒有回來，這是為什麼？
“變亮”有以下作用：
1. 頂層比底層亮的地方，總的畫麵顯示頂層的亮度。這體現為以下兩方麵。
（1）粉刺。在頂層上，它們被模糊掉了，也就是說和周圍的皮膚一樣亮了，而底層的粉刺較暗，不能透過頂層顯示出來。
（2）黑色的細節，如頭發、眉毛、眼睛和嘴角。在這些細節外側，頂層比底層暗，顯示底層的亮度，在這些細節內部，頂層比底層亮，顯示頂層的亮度，於是總的來說這些細節的結構是底層的亮顏色圍繞著頂層的暗顏色，仍然是輪廓分明的，隻不過細節內部比原稿稍亮，這將由下一步的“混合顏色帶”來解決。
2. 頂層比底層暗的地方，顯示底層的亮度，這就是皮膚上的高光，頂層皮膚過於光滑是因為沒有高光，現在底層的高光透過頂層顯示出來了，皮膚的質感就恢複了。
第二步：圖層樣式
在圖層麵板中雙擊頂層，打開“圖層樣式”對話框，“混合顏色帶”在下麵。按下圖所示調節滑塊，把該黑的地方（眉毛、眼睛等）變黑。
【選讀內容】
剛才模糊頂層時，頭發、眉毛、眼睛、嘴角等處的陰影也跟著模糊了，變亮了，而“混合顏色帶”把這些不適當的亮顏色從頂層中刪除，讓底層相應部位的暗顏色透過頂層顯示出來。
圖1-4中“混合顏色帶”的意思是：底層（即“下一圖層”）紅色通道亮度小於22、綠色通道亮度小於47的像素會瓦解頂層（即“本圖層”，打開“圖層樣式”對話框前選擇的圖層）相應的像素，底層紅色通道亮度大於122、綠色通道亮度大於110的像素不能透過頂層顯示出來，而底層紅色72～122、綠色 47～110的範圍，則是兩個圖層的漸變過渡。
這樣說很抽象，但你自己動一動“混合顏色帶”滑塊就明白了。剛開始每個圖層隻有兩個滑塊（一白一黑），按住Alt鍵單擊並拖動某個滑塊的一側就可以把它分為兩半，把這兩半再分開些，就產生了過渡帶。
我在調節滑塊時並沒有注意數值，事實上如果不是為了在這篇文章裏解釋滑塊的作用，根本就沒必要看這些數值，它們不像RGB或CMYK值那麼重要。在調節滑塊時隻需要觀察畫麵的變化，該變黑的都變黑就行了。
不過在調節滑塊前我看了一下底層的通道。選擇紅色通道是因為眉毛等黑色細節與皮膚在該通道中區別最大，選擇綠色通道是因為嘴唇的紅色與別的膚色在這裏麵區別最大。如果不想動這麼多腦子，直接試驗每個通道的滑塊也行。
處理到這一步，粉刺基本上消失了，殘留的幾個斑點，在拚合圖層後用汙點修複畫筆抹幾下就可以去掉。如果一開始就用汙點修複畫筆，會把人累死。
我覺得花1分鍾把圖1-1a變成圖1-1b已經可以交差了，既治療了粉刺，又保住了皮膚的質感。但畫冊主編也許要求把她的皮膚變得更光滑，讓讀者更容易想象吻她臉蛋的感覺（至於牙，原諒她吧），那就再花1分鍾，把背景複製成新圖層，模糊，變暗，混合顏色帶。與前1分鍾唯一的區別是“變暗”，它減弱了零碎的高光。
類似情況
圖1-5是網上很多人處理過的，現在用我的“1分鍾”方法試試，看效果如何。
[page]
二、撿個大便宜（LAB法）
這張圖也可以用“1分鍾”方法處理，但在動手之前看看通道是有好處的。我發現她的紅色通道在皮膚的質感上非常完美，頓時感到撿了大便宜。我可以用這個紅色通道來控製整體明暗。
給原稿做一個副本，把原稿轉換成Lab模式。（新手備注：“圖像>模式>Lab顏色”。）
選擇明度通道，用“圖像>應用圖像”命令把副本的紅色通道混合到原稿的明度通道中。（新手備注：看下麵的對話框，“源”是副本的紅色通道）。
現在粉刺沒有了，但臉上紅一塊白一塊的，這是因為a通道不幹淨。選擇a通道，執行“圖像>調整>曲線”命令，首先鎖定曲線的中間點（它代表中性灰），再按著Ctrl鍵單擊畫麵中不該變的顏色，在曲線上會產生相應的錨點，再按著Ctrl鍵單擊畫麵中應該變的顏色（即a通道中的亮斑），曲線上也會出現錨點，往下移動該錨點（或單擊“輸入”欄的數據再按鍵盤上的方向鍵），直到亮斑消失。
在通道麵板中選擇Lab通道，恢複彩色畫麵的顯示。如果對色調不滿意，還可以用曲線調節。當你把光標移到畫麵上並按住鼠標時，曲線上就會臨時出現一個小圓圈，指示你應該調節哪個點，如果按住並拖動鼠標，曲線上的小圓圈就會移動，指示你要調節的範圍。
把色彩模式轉為CMYK（分色方法為“GCR，中，80%，300%”），用汙點修複畫筆去掉殘留的少量斑點，在洋紅通道中用加深工具抹一抹嘴唇，在青色和洋紅通道中用減淡工具抹一抹眼白，或許還需要用曲線對整體的洋紅做一些微調。
技術細節
“GCR，中，80%，300%”的意思是：在轉換到CMYK之前，按“Ctrl Shift K”打開“顏色設置”對話框，在“工作空間”區域的“CMYK”下拉菜單中選擇“自定CMYK”，打開“自定CMYK”對話框，設分色類型為 “GCR”，“黑版產生”為“中”，“黑色油墨限製”為80%，“油墨總量限製”為300%。這些參數和印刷條件、畫麵中的中性灰分布有關，一言難盡，參閱我的書《實用電腦印前技術》（人民郵電出版社，2008年10月）及我翻譯的書《Photoshop修色聖典（第5版）》（人民郵電出版社，近期將出版）。
[page]
前麵幾張圖還沒做完，我很想馬上把顏色調好，但還是忍住了。顏色的事以後專門討論，目前的主要話題是質感。
三、畫皮
現在送進醫院的是一張燒傷的臉，我們用了各種辦法都無法完全抹掉她的疤痕，經過會診，最終決定給她換一張皮。
我有一張人皮，是2006年揭下來的——？！哦，是用Photoshop從圖中揭下來的，我發誓絕對沒有拿真皮來掃描。這張皮的局部如下。
用的時候可能要把它變小點。
把新皮蒙在燒傷的臉上，還要“裹緊”，表現立體感，這就好像把粗糙的塑像磨平，再裹一層薄薄的皮拿到自然博物館去展覽。怎樣讓平平的皮變得有立體感呢？我想過Alpha通道，但試驗證明它行不通，在原稿亮調或暗調的Alpha通道內處理新皮，會讓新皮的肌理損失。把自己的拳頭在日光下轉一轉就可以看到光影中的正確肌理，亮調和暗調在和中間調銜接的區域仍然有肌理，隻有很暗的暗調才會合理地“悶”，接近高光的亮調才會合理地“嶄”（印刷廠黑話，指亮調失去層次）。
下麵是我給這位女士換皮的方法。
1. 把新皮複製到原稿中成為一個新圖層，把背景層複製成另一個新圖層置於新皮圖層之上。
2. 用“色相/飽和度”命令把頂層變灰。
3. 把頂層變模糊，具體方法如下。
（1）用套索拉一個選區罩住燒傷的右半邊臉，羽化30像素（處理小圖時羽化值可小些），用“高斯模糊”模糊掉所有傷痕。
（2）再選左邊，用“表麵模糊”剛好把毛孔模糊掉，但保留五官的立體感。（新手備注：Photoshop CS2及更高版本的“濾鏡>模糊>表麵模糊”，在模糊時可識別邊緣——眼睛、鼻子和嘴唇的輪廓等，保護它們不變模糊。）
[page]
4. 把頂層的混和模式設為“顏色加深”。（新手備注：在圖層麵板中，選擇頂層，在它左上角的下拉菜單中選擇“顏色加深”。）
現在的效果是“頂層的明暗＋第二層的皮膚肌理”。
5. 合並上麵兩個圖層，用“色相/飽和度”和“曲線”命令大致調一下顏色。
6. 把底層複製成一個新圖層，置於頂層之下。
7. 在這個新圖層上，用虛邊的、大半徑的、顏色為“R225 G147 B89”的畫筆抹掉瘢痕和右邊的陰影。
【選讀內容】
這是為“混和顏色帶”做準備。
如果直接調節頂層的“混合顏色帶”滑塊，底層燒傷的瘢痕會重新出現，所以要把底層複製成一個新圖層，擱在頂層和底層之間，用深肉色掩蓋瘢痕。這塊深肉色對下一步的“混合顏色帶”有重要影響，太紅或太暗，會影響暗調細節的恢複，太綠或太亮，會影響高光的恢複。下一步若效果不好，可通過“曆史”麵板回到這一步改變畫筆顏色，重新塗抹。
[page]
8. 在圖層麵板中雙擊頂層，打開“圖層樣式”對話框，調節“混合顏色帶”滑塊。
【選讀內容】
我首先考慮“下一圖層”綠色通道的滑塊，因為在該通道中，眼睛、鼻子、嘴唇和周圍皮膚的區別最大。
與前兩個練習不同的是，白滑塊也動了，因為我想恢複原稿的高光。
我發現僅僅調綠色通道的白滑塊不夠，就又調了紅色通道和總通道的白滑塊，讓原稿的高光盡可能多地透過頂層露出來。
9. 合並上麵的兩個圖層。現在文件中隻剩下了兩個圖層——換了皮的頂層和原稿所在的底層。
10. 把頂層不透明度改成70%，適當露出底層的肌理，使皮膚更真實。
11. 反複隱藏和顯示頂層，看看底層還有什麼該露的沒有露出來。對，頭發和嘴唇左邊的一小塊藍色背景。懶得再用“混合顏色帶”了，直接用橡皮工具在頂層上抹吧。此時不必擔心橡皮破壞嘴唇，因為頂層的嘴唇下麵是底層的嘴唇，兩個嘴唇一樣，隻管放心地抹。
12. 拚合圖層，轉為CMYK模式。
13. 用“可選顏色”命令調節中性色和白色（白色的參數沒有顯示在下圖中，但其中減掉了大量油墨，目的在於讓亮調亮起來）。
技術細節：那張皮是怎麼來的
找一張高清晰的人像，按住Alt鍵用適當大小的橡皮圖章在有代表性的皮膚肌理上單擊，再建一個新圖層，用同樣的橡皮圖章抹，從而把這塊肌理複製到新圖層上，再反複按住Alt鍵單擊肌理、在空白處抹，把肌理擴展到整個畫麵。
有趣的對比
這是美國Golden Apple公司的實拍照片，反映了真實手術前後的效果。怎麼樣，我的圖3-1b用來給他們做廣告是不是更好？有什麼破綻嗎？唯一的問題是，我在本節開頭提供的“手術前後對比”，除了疤痕，哪兒都一模一樣，明顯是同一張照片PS過的，江湖上的人會輕蔑地說：“周老虎。”
[page]
四、高反差保留
你在用上述方法處理自己的圖片時也許發現它們並不總是見效，比如“1分鍾法”有時會把畫麵變模糊，“撿便宜法”有時找不到便宜可撿（“便宜”就是有很好的皮膚質感的通道），“畫皮法”適用範圍廣些，但步驟太多。
其實每一種方法都有局限性，應該根據圖像的具體情況來選擇。“1分鍾法”、“撿便宜法”和“畫皮法”是我的發明，現在我要試試網上廣為流傳的“高反差保留法”。
“高反差保留”濾鏡在“濾鏡>其它”菜單下，它的名字有點抽象，要是換一種說法就更容易理解了——這是用來抽線條的，可以叫“小細節保留”濾鏡。我用下麵的簡單例子來說明這一點。
圖4-1a有不同寬度、不同明暗的細節，對它使用“高反差保留”濾鏡得到圖4-1b。可以看到，該濾鏡並不在意細節有多黑，隻關心細節的寬度，其半徑就是用來衡量細節寬度的，增加半徑時，更寬的細節得以保留，減少半徑時，較寬的細節消失（不論它原來有多黑）。
這種濾鏡用於人像處理，就是把斑點、皺紋抽出來。
祛斑、去皺，通常的思路是給斑點、皺紋做選區，再提亮它們。這個選區就由“高反差濾鏡”來做。
從圖4-2a到圖4-2b就是這樣，皮膚的改善實際上是皺紋變亮了，而皺紋是由“高反差濾鏡”選出來的。
這裏沒有展示全圖，因為全圖很大，要是縮小到網頁上就看不清皮膚的肌理。你可點擊本節標題後麵的鏈接，下載處理前後的全圖。
具體做法如下：
在圖4-2a的通道麵板中，右鍵單擊藍色通道，在彈出菜單中選“複製通道”，按Photoshop的提示進行，通道麵板中將出現藍色通道的副本（在默認情況下它叫“藍 副本”）。
選擇並顯示“藍 副本”通道，隱藏其他通道，執行“濾鏡>其它>高反差保留”命令，調節半徑，直到灰色畫麵中露出皺紋和大毛孔，沒露出不該去掉的皮膚肌理。
[page]
按“Ctrl L”打開“色階”對話框，狠狠地拉黑滑塊和白滑塊，讓皺紋和大毛孔變黑，讓其他地方變白。
按“Ctrl I”，使“藍 副本”通道黑白顛倒。
按Ctrl鍵單擊“藍 副本”通道的圖標，產生一個選區。將該選區羽化2像素。
選擇“RGB”通道，讓畫麵恢複彩色。
切換到圖層麵板，將背景層複製成一個新圖層。
按“Ctrl H”隱藏選區，按“Ctrl M”打開“曲線”對話框，把曲線中點往上拉。可以看到，畫麵中的皺紋、大毛孔變亮了。
[page]
與此同時，畫麵也變模糊了，頭發、眉毛、眼睛嘴唇等處的暗調變灰了。拿出我們的老一套——“顏色混合帶”。
按“Ctrl D”取消選擇。
反複顯示、隱藏頂層，看看它有哪些地方不如背景層，然後用虛邊的、大半徑的橡皮擦掉這些地方（比如嘴唇、頭發）。最後就是圖4-1b的效果。
這種方法的難點在於“高反差保留”濾鏡抽出多少細節。抽得多，將來變亮的範圍就大，但可能把不該變亮的小毛孔也變亮，把皮膚變模糊；抽得少，將來大毛孔和皺紋就抹不淨。多做自然會有經驗。
有所為，有所不為
不是什麼東西都可以抹掉的。下麵這張圖，用“高反差保留法”會讓皺紋變得很不自然，因為皺紋太寬了，變亮後成了皮膚上的一條條帶子。用其他方法也很難讓這位老人恢複青春。話說回來，滄桑感本來就是這幅照片的特點，何必跟它較勁呢？
總結：
五、哪種方法好
我試驗了用“高反差法”處理圖1-1a（原來是用“1分鍾法”處理的），發覺“高反差法”得到的皮膚要粗糙一些，但也可以換一種說法：它把皮膚肌理保持得較好，就看你需要哪種效果了。
對於圖2-1a（原來用“撿便宜法”處理過），“高反差法”不僅費事，而且效果並不比“撿便宜法”好。既然有一個通道很好地反映了皮膚肌理，為什麼不撿這個便宜呢？
圖3-1a（用“畫皮法”修複過的燒傷的臉），肯定是別的方法修複不了的。
圖4-2a則是“高反差法”的範例，它是否可以用別的方法處理？“撿便宜法”是不可能的，因為沒有便宜可撿。“1分鍾法”可用，但比“高反差法”稍模糊一些。“畫皮法”沒有必要，因為皮膚沒有壞到慘不忍睹的地步。由此可見“高反差法”也有自己的優勢。
總的來說：
·臉上瘢痕小、時間緊迫，就用“1分鍾法”。
·遇到一個通道很好地反映了皮膚的質感，就用“撿便宜法”。
·對於一般的粉刺、皺紋，“高反差法”幾乎是萬金油，不過比前兩種方法慢。
·別的方法不管用，就考慮“畫皮法”。
