作者是一個十足的音樂迷，尤為喜歡Fatjon的音樂，一直想象著他演奏的場麵，專注而充滿神秘感。創作音樂的過程是很美好的，這是作者想通過這幅作品傳遞的信息。在作品中，作者特意刻畫了手的細節和動式並找了很多的素材，研究哪些動式專業而自然；對於表情的刻畫顯得比較嚴肅，想讓作品主人公看上去是在思考；背景則選擇用霧效，整個畫麵充滿神秘感，藍光和紅光的柔和也增強了這種氣氛。
使用軟件：Maya8.5、Unfold3D 、ZBrush3
效果圖
構思
我的作品大部分來自生活中自己的點滴感悟。我喜歡Fatjon的音樂，所以我想象出他演奏的場麵，專注而充滿神秘感，創作音樂的過程是很美好的，這是我想達到的效果。我特意刻畫了手的細節和動式並找了很多的素材，研究哪些動式專業而自然。表情刻畫得比較嚴肅，我想讓他看上去是在思考，背景我選擇用霧效，想讓整個畫麵充滿神秘感。藍光和紅光的柔和也增強了這種氣氛。
模型
對於模型我沒有太多技巧性的東西，我首先做的是頭部，我並沒有拿fatjon的真人做參考，因為他的照片太少，多半是想象的，偶爾看看自己的結構做參考，所以他看上去有些像亞洲人。我刷高模的習慣是從低級別按步驟刷到高級別，滿足每一級別的麵數來處理結構，因為模型的麵數越高形體和結構越難控製，避免給下一級別帶來麻煩。
圖1
頭部處理好後，把它降為3級導入Maya裏，搭建身體。可以根據頭的比例塑造身體的外形，這裏我強調一下布線，盡量讓它看起來平均，成網格狀，盡量都是4邊麵，當導入ZB刷高模時，可以平均細分，減少刷不平的死點。
圖2
身體的低模做好後將它導入ZB裏，細分刷細節，跟刷頭一樣，我選擇先刷大的體積，一個級別一個級別向上刷。刷到最後一個級別時，可以處理線縫類的細節了。
圖3
我很喜歡牛仔褲的質感和細節，所以花了很長時間去刻畫它。為了讓它看上去更堅挺和牛仔褲上成小塊狀的體積感，這裏我用了Smooth筆刷來處理塊狀的切麵。
圖4
Fatjon的高模結束後我開始做打碟機，（打碟機的過程我就不講了)然後將打碟機導入ZB裏，來擺Fatjon的pose。Fatjon的基本Pose滿足了這個要求，我用了ZB的Rotate來擺動，頭，手臂，手指，軀幹。當然調好後相應的用筆刷處理一些變形。
圖5
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燈光
高模做好後，我打算先在Maya裏做構圖和燈光，之後做材質渲染，我把所有模型在ZB裏降到3級導入Maya,直接來做渲染模型。調試了很多的攝影機角度後，我決定舍棄我喜愛的褲子要半身，這樣的構圖更能體現畫麵的主題性。燈光我決定用逆光來表現，用小麵積的高光，來體現角色的輪廓，這樣看起來會很COOL。
整個場景一共用了7盞燈，1、2、3、4為暖光源，5、6為冷光源，7是混合器的指示燈。
1的Intensity最強，顏色最暖，到4依次遞減。
1到3盞燈的作用是主光源。
4的作用是為了提亮臉部，因為逆光使臉部變的很暗看不到細節。
5、6的強度要小於主光源。
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圖7
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材質
我開始分模型的UV，由於我的模型麵數比較高，我選擇用Unfold3D來分UV，它可以支持高麵數模型分UV,而且比較方便，也比較快。我先在Maya裏Cut接縫，然後將Cut好接縫的模型導出OBJ。打開Unfold3D，先導入模型，然後選擇Load uv 再導入Cut好接縫的模型。最後點擊Automatic unfolding（自動伸展），UV已經展開如果模型表麵有橙色說明那個部位有拉伸，可以點擊surface adjustment平均拉伸。
圖8
整個UV分好後，開始做貼圖，我先做Normal map,我打算用ZBrush來處理，這樣會快很多。由於我的高模沒有分好的UV信息，我將要把高模的細節烘培到有UV的低模上，這裏我分享一下另一種ZB烘培Normal Map的方法。我打開頭部高模，然後再導入分好UV的頭部低模，把他們放到同一個subtool裏，將高模降為1級。然後將貼圖大小改為2048×2048。
圖9
選擇以降為一級的高模，點擊ZMapper，點擊open configuration選擇Maya_TangentSpaceNode_BestQuality。
圖10
然後選擇projection點擊capture current mesh 這時它會出現烘培範圍，Raycasting Max Scan Distance可以調節烘培範圍的大小。
圖11
然後點Esc退出ZMapper，選擇subtool裏的分好UV的低模，再點擊ZMapper回到projection選擇Create projected NormalMap。
圖12
這時 Normal Map已經烘培好了，將貼圖導出。
圖13
OK，接下來我用ZBrush的ZAPPLink（在此之前要安裝 ZAPPLink插件）來繪製color map，我將分好UV的模型導入ZB裏，再將Normal Map貼給模型。
圖14
然後點擊鍵盤G，選擇color點擊PICKUP NOW.這時可以給模型繪製貼圖了。
圖15
點擊Document選擇 ZAPPLink，點擊OK它會進入Photoshop來繪製貼圖。
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我找了一張精度高的照片，並和這張圖做相應的匹配。做好後將這兩層合並，然後（ctrl+s)儲存。
圖17
回到ZBrush點擊Re-enter ZBrush點擊Accept Layer Edits再點擊PICKUP NOW，OK貼圖繪製完了。這樣的過程要ZBrush和Photoshop反複的配合製作來完成最終效果。
圖18
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接下來我繪製了Bump Map，Specular Map。
圖20
貼圖做好後我開始設置3S材質球，以下是3S的參數設置，具體的製作過程我不一一舉例了，網上有很多詳細的教程。
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材質設好後開始渲染，我用的是Maya mental ray渲染器。沒有做特殊的渲染參數，隻是調高了渲染質量。所有層都是直接渲出來的，我覺得效果還算理想，所以沒做分層處理。
圖22
角色做好後，開始製作霧效，我導出Fat jon場景裏的攝影機，並把它導入一個新的場景，建立粒子，並創建兩盞燈，1為暖光，2為冷光，開始渲染。
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後期
後期我是用Photoshop處理的，把兩張圖放到圖層裏，我稍微的調節了背景的顏色，並加了亮度，讓後麵的光更強烈一點，背景的周圍比較黑，我疊加了淡淡的霧，讓霧充滿整個背景產生連續性，我又適當的擦去Fatjon的邊緣，將它融入背景裏。
OK，這就是整個作品的製作過程，希望大家喜歡。
