作者：fay
坐姿時，可以讓模特把手放在椅子把手上；站立時，讓模特手捧一束花，稍微側立都可以有效地形成金字塔構圖。另外讓人物會盡可能地填滿畫框，避免過多背景分散觀者注意力。
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作者：Jor_Mark
達·芬奇把蒙娜麗莎的眼睛安排在和觀者平視的角度。這樣，觀眾就會覺得是在直視蒙娜麗莎，而不是我們在仰視她或她在仰視我們。
作者：黑卡露
法國工程師帕斯卡爾·科特利用自己設計的高清晰數碼相機（包括紫外線和紅外線等技術手段）為《蒙娜麗莎》拍攝了一幅2.4億像素的超高清晰度照片。照片每英寸像素達到15萬，也就是說，照片上蒙娜麗莎的麵部大小是畫作上的24倍。科特認為蒙娜麗莎本人的膚色應該是暖粉色，她身後的天空應該是生動的藍色，而不是現在人們所看到的灰綠色。而畫麵目前展現出的深綠色背景是500年歲月中油墨顏色沉澱的結果。
如果是這樣的話，人物麵部的暖粉色和背後的藍色天空，就會形成悅目的冷暖顏色關係，這樣的顏色配比也常為攝影畫麵所借鑒。
作者：麵小包vovo
現在看來習以為常的大光圈、淺景深在當時可算是革命性地創新。因為當時的畫家都喜歡讓主題和背景都有豐富的細節──而蒙娜麗莎的背景則有些漸隱的效果，遠處的景色在焦點之外，也就是我們現在常說的景深。不過可以看到達·芬奇並沒有使用“最大光圈”，背景隻是漸隱而沒有徹底模糊，這在突出主體和交代背景之間做了較好的平衡。
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作者：fay
此外，關於背景還有值得我們注意的：不是大家經常討論的背景是否完全垂直對稱，也不是關於背景是否來自於畫家的臆想；而是背景的顏色，它是輕柔且溫和的，不會有喧賓奪主的問題。
作者：HELIANG
還有個小技巧：衣服應該簡潔，但有細節，避免多餘的配飾。例如，蒙娜麗莎的衣服第一眼看上去簡潔，沒有風行當時的珠寶、項鏈、珠寶、耳釘什麼的，但是衣物上有很多小細節值得慢慢觀賞。
