今天我們介紹幾個在霧天拍攝的
技巧，希望愛好
攝影的朋友喜歡。
許多朋友都偏好在陽光明媚的情況下
拍照，其實，有許多極限的環境如雨、
雪、霧下往往會得到更好的拍攝
效果，這些環境下的拍攝往往要注意許多問題。最近，天已轉涼，給大家介紹下霧景拍攝的一些
常用技巧和方法，熟練的運用將會得到許多讓你出乎意料的精彩效果，拍出富有畫意和意境的片子。
一、霧天攝影迷人之處
攝影是一門減法的藝術，當景物之間出現霧氣的時候，往往可以使得普通場景因為大量的細節被隱去而出現陌生感，在霧中拍攝，通過拍攝距離遠近來調節、來取舍晴天不能避開的東西，得心應手地取舍消除。從而呈現詩意化的美景。
霧漫東江 作者：大維
霧中景物若隱若現，往往是近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個重要手段
二、掌握霧景的“脾氣”
霧多發生在冷空氣過後雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現較好的霧氣。尤其是大雨後轉晴，且下午太陽光線強烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者隻須雨後次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到雲霧繚繞的景觀。如果環境選擇得當，運氣好時還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。
山村迷霧 作者：老福
拍攝霧一般在日出1－2小時後為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。
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霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果；而利用濃霧來拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，可以產生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強烈的視覺感受。
家園！ 作者：曹大
此外，如果風速較大，早晚的霧有時還會呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時機，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因為常常受風吹的影響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時機果斷地進行拍攝，否則很容易錯失良機。
三、根據需要控製曝光
拍攝霧景時，曝光準確性是一個至關重要的問題，霧景的畫麵一般主要以淺灰和白色調為主，隻有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫麵處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境；如果減少曝光補償，則適宜表達陰冷深沉的效果，根據需要而設置。不過對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫麵中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所占麵積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。
霧漫山林 作者：大漠飛羽
也有減少曝光量，降低對比度，打造昏暗的超現實主義效果，這種效果比較難掌握，而且需要特殊的散射光。
晨曦霧靄塞罕壩 作者：相互--閏石子
四、隨時間推移調整白平衡
霧景拍攝時，畫麵上淺白色占據畫麵較大空間，因此對白平衡設置應有一定技巧。一般在太陽未出之前，由於色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現藍色調，這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉 藍色調，可采用陰天白平衡模式，畫麵中會自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨於正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現藍色調或灰黃色調，也是常用的藝術手法。
寒江 作者：退休軍醫
渡 作者：退休軍醫
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五、巧妙運用霧中光線
霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時會流於平淡，所以一般使用逆光或側逆光拍攝，可以增加畫麵的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。
霧漫東江 作者：大維
有時霧氣適當的時候，太陽光透過樹或遠山往往會形成強烈光束效果，更是拍攝的良機。
喀納斯之秋 作者：曹大
霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。
霧漫東江 作者：大維
六、安排好畫麵的拍攝元素
霧景拍攝中由於遠景、中景細節較差，因此近景往往成為視覺中心點，必須認真細心選擇，一般應盡量選取暗色調的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、色彩豔麗富有細節的建築、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規則的欄杆、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。
寒江 作者：退休軍醫
前景的畫麵主體主體所占的麵積不要太大，一般以不超過畫麵麵積的1/4為好，這樣就可以用大麵積的淺色調來突出小麵積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利於對霧的表現和有利於增加畫麵的空間感和縱深透視感。中景最好占據較大麵積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過前、中、遠景的不同影調對比，畫麵層次就顯得比較豐富。
伴霧而行，亦夢亦幻 作者：三歲色影
以上隻是一般的構圖模式，拍攝時應該因地製宜，發揮想象力和創造力，充分表現霧景的特點和氛圍，才能得到理想的作品。
