黑卡技術詳解
大家在拍攝的時候都有這樣的處境，有時候在明暗對比，反差比較大的環境下。兼顧了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪影的效果。太陽光沒有過暴，但人物的形象很黯淡。有時候拍攝夜景，路麵拍攝的很清晰了，但明亮的廣告牌就過渡曝光了。
這些就是數碼相片的寬容度不夠造成的。富士所以出了兩款超級CCD，一個是HR，另一個就是SR。HR提高了相機的高分辨率。SR就是解決相機的寬容度。
那麼如何用數碼相機來解決呢，這個就是黑卡的使用。用一個黑色的紙板來擋住相機的鏡頭，給相片的不同部分合理的曝光。
如拍攝夕陽下的水麵或者山穀，對明亮的天空進行測光，合理曝光需要2秒鍾，對暗處的地麵進行曝光，合理曝光需要4秒的時間。那麼怎麼辦呢，可以先用黑卡擋住一半鏡頭，即天空部分，地麵先進行曝光。在2秒後拿掉黑卡，對整個畫麵進行曝光，曆時2秒。這樣疊加起來，天空地麵就都合理的充分曝光了。
當然，可以用天空的測光和地麵的測光值拍攝兩張，然後在PS中合成。不過這樣就失去了拍攝的意義。
１：相機：這組作品所采用的相機是富士S3 pro，在像素數上Ｓ３和Ｓ２基本相同，但第四代超級ＣＣＤ卻給Ｓ３帶來了質的變化，與前一代相比，新一代的超級ＣＣＤ擁有更高的動態範圍和更加優秀的成像品質，拍攝出來的作品更加的細膩和自然，並且可以使用全係列的尼康卡口鏡頭，這保證了作品的色彩層次感和銳度．
２：拍攝時間：這組作品的拍攝時間基本保持在晚上６點－８點左右，這時候的天空顯現出一種幽靜的藍色調，加上雲彩的點綴和夜景的璀璨，共同構成了夜景作品的良好色調，並且這時候色溫穩定,色彩還原性好而晚霞的表現力也十分精彩，加上當時天空質量高空氣懸浮物少,是個最適合拍攝的時刻!!!
３：暴光組合和對焦（精髓）：作品的對焦全部是采用手動對焦，並且設置為無限遠．這組作品是根據現場場景和光源進行的暴光組合，第一張作品由於前景有比較明顯的光源，而在遠景也有很漂亮的夜景燈光效果，所以攝影師采用了小光圈，長快門時間來進行拍攝，這樣可以保證前景不至於暴光過度，而又能讓遠景得到良好的暴光和取得優秀的景深效果；而第二張作品由於前景並沒有明顯的光源，並且遠景的總體光源在整幅作品中並沒有很大，故采用了大光圈，長時間的暴光組合進行拍攝；第３張作品是在６點拍攝，天空應該已經不亮了，但攝影師采用了小光圈（Ｆ２２），超長暴光時間（２２秒）的組合，這樣一來造成了一種白天的效果（我也嚐試過，的確能）但這要求機器穩定性特別好，穩定的三腳架是比不可少的裝備；第４張作品也是采用了小光圈長時間暴光的組合，主要是因為天空的夕陽和晚霞的照射下，側麵的水麵能很好的體現出一種色彩的過渡，色彩層次豐富
４：構圖：其實這組作品的構圖存在一定的小問題，首先是第一張作品，左邊有前景，但右邊隻有水麵上一條船，雖然遠景和前景協調的還不錯，但前景的建築物的下傾和右邊的空曠顯得有點不合理，如果還能饒一段應該就更好了，並且天空也不應留這麼多，水麵應該多點；第２張作品也有小毛病，天地各占據一半，並且天空的憂鬱的藍色不需要那麼多，應當裁剪點天空一部分；第３４張都是想表現雲彩和地麵的色調的配合和協調，做的還不錯；第５張作品構圖就很精彩了，首先是遠景的一個建築物，沒有放在畫麵中心，其次是前景的水塊分割了畫麵，占據了一半的畫麵，很精彩很協調；作品６也是一樣，沒有將天空過多納入畫麵，剪影表現很精彩
５：測光模式和暴光補償：整組作品除了作品５是用中央平均之外，其他全部是多重測光模式，並且暴光補償區間都在＋０．５－２之間
６：鏡頭的選擇和其他：如不出我意外這組作品采用的鏡頭應該是１２ＭＭ－５０ＭＭ左右的尼康鏡頭，並且基本上都采用了１２ＭＭ超廣角段進行拍攝，超廣角拍攝的好處就是能拍攝很大氣的作品，但畫麵的變形也是不可避免的，最後一張作品采用了５０ＭＭ進行，尼康鏡頭有著一慣的銳利性和良好的色彩還原性和解像力；Ｓ３的解像力果然驚人，夜景的細節表現刊稱完美，作品通透性特別強；最後這組作品應該采用了多次暴光而成，並且使用了ＣＰＬ（偏震鏡）當灰鏡使用，至於黑卡技術樓主已經進行了詳細講解，我就不多言了，補充下：黑卡的種類很多，可以用卡片，也可以用鏡頭蓋（內掐式，不會碰動鏡頭），甚至可以用帽子等，隻要能遮擋鏡頭就可以，同時要保證不能碰動相機
總體看來前麵這組作品十分精彩，暴光組合完美，構圖一般，夜景的細節表現簡直為經典，色彩的過渡和層次性非常棒，並且很靈活多變的焦段選擇和暴光組合也體現了攝影師對現場光源的良好的把握。
