前言：家用DV，數位革命 Apple電腦公司從1999年初發表藍白G3開始至今一年多，Firewire(IEEE 1394)界麵取代SCSI界麵、成為其主機產品線的標準內建高速傳輸界麵；Firewire界麵的周邊產品在市場上雖然還不普遍，但家用的DV攝錄影機已經是目前最被廣泛使用的Firewire產品。對於消費／使用者(consumers/users）來說，藉由家用DV和電腦內建的IEEE 1394傳輸進行全數位（無衰減）ON-LINE（線上）剪輯，配合市場上的支援DV剪輯的軟體產品（如APPLE iMovie,APPLE FinalCutPro,Adobe Premiere等），家用消費／使用者可以享受自己在家裏輕鬆剪輯DV 影片的樂趣（雖然DV的VIDEO並不等於影片(FILM)，請見後文）。
但是,全數位傳輸隻是全部DV故事（story）的一半。換句話說，隻談全數位傳輸，可能隻講了家用DV的一半。 全數位傳輸隻是DV的一半,DV還有另外兩個並不一定被注意到的特性：內建TIMECODE以及軟體codec進行全螢幕全畫格播放（playback）。這兩個特性 ，看起來和家庭使用可能不一定有直接的關係，但卻也正是因為這兩個特性，使得DV除了經由IEEE 1394界麵用來全數位剪輯以外，也同時使它成為一種相當理想並且精準度可用的OFF-LINE（線外）剪輯規格。這個意義是：精確的OFF-LINE剪輯向來仍需廣播級器材（含線性 及非線性）來處理，但是DV打破了這個邏輯、同時也讓消費／使用者也可以藉著DV這兩個特性 進行精確的OFF-LINE剪輯。就這一點來看，非線性的DV後製係統，已經打破了以往家用／專業(consumer /professional)市場之間的界定。
DV 是第一個內建固定（stamped）Timecode的家用規格。光是這一點就使DV和以往的家用機型差了整整一個世代,為家用DV可以錄下來的Timecode 格式(29.97DF)；Timecode 格式 （29.97NDF），是用可以＇自定（preset）Timecode的租用DVcam攝影機錄下，再由家用DV播放（playback）。
本文的主旨，並不在談論家用DV作為全數位的ON-LINE剪輯時是不是能夠達成廣播級的播放品質(答案是：在一些前提底下可能)、也不在談論這些ON-LINE的DV如何用比較好的方式處理成其它的播放規格（如網路、VCD、廣播、DVD、影片等）；而在談論利用家用DV這兩個重要的特性 ，以一部
DV是第一個有TIMECODE的家規格光是家用DV有TIMECODE這一點特性，就足夠讓DV和跟以往的家用機型整整差了一個世代，這尤其是針對數位非線性 的OFF-LINE剪輯來談。針對OFF-LINE剪輯(替身剪輯），再回到DV的兩個重要特性 ：內建TIMECODE、以及使用軟體codec進行全螢幕全畫格播放（playback）,圖示為家用Hi-8攝影機的計時器（calculator），同樣的影像畫格（frame）可以用不同的計時來表示，表示每一個畫格並沒有固定下來（stamped）的Timecode 型式，雖然以往也曾經出現較昂貴的廣播級Hi-8可以用轉接的方法使用標準Timecode。
TIMECODE的主要目的之一（這表示還有別的很多的目的），就是藉著每一個畫格（frame）都有不一樣的固定位址（STAMPED address）的標示，當成替身材料和本尊材料之間的聯係、當成 OFF-LINE的材料和 ON-LINE的材料之間的聯係。尤其針對數位剪輯係統，係統軟硬體更是把TIMECODE當成影音內容的位置和目錄（directory），其重要性 有如軟碟片或硬碟的format格式。混亂的格式TIMECODE將導致數位非線性剪
輯係統無法順利讀取及寫入資料（例如batch capture：批次捕捉的阻礙）。而要在監看螢幕（或外接電視）進行全螢幕和全畫格的播放（full screen,full frame rate)，更是以往市場上的數位剪輯係統之所以昂貴的主要原因。這些作法多使用外加的硬體影像Nubus/PCI卡上麵昂貴的硬體晶片，利用硬體的hardware codec來達成全螢幕全畫格播放的任務，因為使用主機以外的＇硬體晶片組＇，一向相當昂貴。DV codec 可以說是第一個可以進行全螢幕播放的軟體codec（software codec），並且在APPLE的Firewire和QuickTIme 4.0X以後版本就內建軟體的DV codec支援。因為它的資料量（每秒約3.62MB, Mega-Byte）已經是如今電腦主機本身的CPU及係統架構就可以負擔，如今要進行＇全螢幕和全畫格的播放＇，外加的硬體需求和成本更是大大降低，並且配合外接家用DV裝置(不一定表示必要＇DV攝錄影機＇）、讓它執行DAC（digital-analog conversion，數位類比轉換）就可以達成目的。
DV使用低成本的軟體codec 簡單來說，DV 有Timecode，並且DV可以靠電腦本身CPU（而不是外加影像卡的昂貴晶片）的＇馬力＇、以及軟體的DV Codec（而不是硬體影像卡的hardware codec，雖然部份廠商也推出較昂貴的硬體版DV codec）就可以在進行全螢幕全格數的播放（PB,playback）。換句話說，以往許多需要外接硬體卡（含上麵的硬體codec）才能全螢幕捕捉和播放的目的，現在隻要運用在市麵上內建Firewire的電腦主機、使用低成本DV格式的純軟體codec就可以達成精準的OFF-LINE剪輯任務。更重要的是，就算標準的SMPTE / EBU Timecode在拷貝和複製需要更高（表示更貴）的硬體需求，但市麵上常見的剪輯軟體如Apple Final Cut Pro和Adobe Premiere等都提供＇改TIMECODE＇的功能，可以在有技巧的前提下比照＇廣播級＇剪輯係統的方式使用Timecode：例如根據＇燒上去的Timecode＇（Burn-in Timecode）來輸出母帶規格的EDL（Edit Desicion List，剪輯點決定表）。
DV打破＇家用／專業＇的界定方式 精準的OFF-LINE剪輯，表示消費者／使用者更可以不受＇放映規格＇（如家用／廣播）的限製，藉由標準格式的SMPTE / EBU Timecode來掌握＇替身材料＇和＇本尊材料＇之間的關係，這樣一來，就可能用最經濟的係統和軟硬體，來完成＇ON-LINE本尊規格＇的剪輯決定（edit decision）；如此，剪接結果成為email或磁片就可以傳送的EDL檔案，配合原始的＇本尊規格拍攝母帶＇，就可以在支援＇本尊或高階規格的輸出中心＇（高階剪接室）進行最後輸出及處理。這表示，不管是＇家用／廣播級＇的錄影帶資料（VIDEO source materials），主要＇剪輯決定＇的過程的桌麵（desktop）已經可以從＇剪接室＇走出，直接就在消費／使用者家裏房間的電腦桌麵（desktop）進行：而且使用的是低成本的DV軟體codec（Apple Firewire和QuickTime內建）、內建CPU的馬力、和全螢幕全畫格的播放（不隻是小小的QuickTime Movie視窗）。在這樣的前提下，家用DV的發明已經讓以往＇家用／專業＇(consumers /professionals)之間的界定相當模糊：＇家用DV＇的消費者／使用者如今不但可以用家用DV和家用電腦剪輯係統＇剪輯日常生活的珍貴事件和回憶＇（ON-LINE）、可以想辦法使這個ON-LINE的結果處理或轉換成其它的播放格式（ON-LINE後轉規格）、也可以用它和所謂＇專業廣播級＇的剪接係統藉由OFF-LINE剪輯進行＇直接的對話＇（未來甚至還可能以電腦係統本身的＇馬力＇執行RT的即時運算處理效果，不另外加卡）。因此，使用DV對於不論是＇家用＇（consumer）或＇專業＇（professional）的使用者來說都有好處：(A)對於家用市場的消費者來說：ON-LINE的DV＇在適當的操作前提下＇可以達成＇廣播級＇的播放品質、ON-LINE的DV＇在適當的操作前提下＇可以轉換成其它的播放格式（同前，這兩種應用方式本文暫不談論）、而OFF-LINE的DV剪輯則可以降低所謂＇廣播級＇後製設備的技術門檻；(對於專業的廣播業界來說，則可以有效大幅降低ON-LINE剪輯的整體後製成本。 而DV可以進行OFF-LINE的對象，除了廣播級的類比數位＇錄影帶＇（VIDEO）放映規格（如BetacamSP, BetacamSX, Digital Betacam, D1等）以外，也包括戲院的投射放映規格：＇光學＇膠卷底片的電影。在這樣的脈絡下，運用DV來進行操作FILM（電影）的OFF-LINE後製，就是本文要討論的主題。
全地球>>全美國>>全西岸>>全加州＇裏麵的小小的＇好萊塢＇(Hollywood)區堿，在國際電影市場裏是生產毛額最高的地區，擁有全地球資本最集中和調度規模最龐大的電影工業；而根據統計，台灣又是在美國本土之外，消費好萊塢電影排行最高的地區之一，可見＇看電影＇對於台灣觀眾＇收視習慣＇的重要性 ，並且這樣的＇收視現象＇可能還深深影響了台灣和國際觀眾的生活想像和生活方式。而商業電影院的放映規格，目前最通行使用的是
許適合用作OFF-LINE的＇錄影帶＇（VIDEO）剪輯，但是這樣的原理是不是也能夠適用到電影＇影片＇（FILM）的剪輯、也就是戲院放映（theatrical release）規格？在進入文章＇用DV，剪電影＇的主題之前，有必要認清DV是屬於彩色錄影帶（不是黑白，也不是FILM）的格式，並且在台灣的廣播（broadcast）環境使用的是NTSC（而不是PAL）的電視規格。 使用NTSC彩色VIDEO格式來進行影片（FILM）的OFF-LINE剪輯，所有的專業／廣播級的線性 ／非線性器材，都不可能避免掉所謂＇2:3 PULL DOWN＇（或3:2 PULL DOWN）的數學難題，並且對於＇2:3 PULL DOWN＇還不容易對習慣錄影帶（video）剪輯摸式的工作者或是電影觀眾用很簡單的方式加以說明；所謂的＇不容易＇，甚至還可能到達＇難以啟齒＇（這樣的形容絕不跨張，請見後文）的地步。不管＇2:3 PULL DOWN＇是什麼＇神秘的數學＇、造成的困擾怎麼＇難以啟齒＇，但是這個不確定的＇過程＇卻有一個確定的＇結果＇，那就是：因應這個＇數學問題＇而設計的高階、專業、Real Time（即時，不算圖）、並且進行完全24格電影速度的非線性剪輯係統，全套的完整配備是在台幣兩三百 萬以上。因此，對於＇一般消費級＇家用DV（digital VIDEO）的剪輯係統來說，要克服2:3 PULL DOWN、進行電影的OFF-LINE、並且在印片（Film Finish）以後保持一格不差的影音同步（in sync），從這個意義來看，等於是用DV向幾百萬新台幣挑戰。 也就因為這樣，在評估家用（consumer）DV剪輯係統是不是能夠完成一件可能要用百 萬台幣的投資來作單位計算的＇需求＇以前，有必要對＇電影＇OFF-LINE剪輯本身進行進一步的了解。因為＇電影剪輯＇（FILM editing）和＇錄影帶剪輯＇（VIDEO editing）從某些方麵來看，是完全不同的兩件事。
電影(film)剪輯 vs 電視電影剪輯 vs 錄影帶(video)剪輯
單純從物理性質來看，電影膠卷底片（FILM）是目前國際市場上＇解析度＇最高的動 態影像規格，遠遠高於所有的廣播級＇錄影帶＇（VIDEO）規格。但是以電影底片拍攝的材料，往往並不一定就用＇電影＇的方式來播放（在電影院），反而常常是用＇電視電影＇作為＇放映廣播的規格＇(在電視)。 用表列方式說明電影剪輯、電視電影剪輯、錄影帶剪輯的差異，請參見△表一：
△表一：電影剪輯、電視電影剪輯、錄影帶剪輯的差異：
電影剪輯1（平台剪接） 電影剪輯2 (telecine剪輯）
拍攝規格 FILM FILM
剪輯材料 FILM VIDEO**
效果軌數 #少 少（多*）
播放規格 FILM FILM
成品舉例 戲院電影部份紀錄片 戲院電影部份紀錄片
電視電影剪輯 錄影帶剪輯
FILM VIDEO
VIDEO** VIDEO**
極多*/多/少 多/少
VIDEO VIDEO
商業廣告、MTV電視頻道電影部份紀錄片 電視新聞綜藝節目部份紀錄片
（說明）．FILM：電影膠捲底片﹐含光學負片及正片﹐如：16/超16/35/65mm等。．VIDEO：錄影帶﹐含類比及數位規格﹐如：DV/ DVcam/ BetacamSP/ BetacamSX/ Digital -Betacam/ D1等。#在此指的是′影像軌數′（movie/video tracks）﹐不用來描述′聲音軌數′（audio tracks）。*一般戲院電影的電影敘事多以′卡剪′（cut剪）進行﹐隻加上簡單的轉場效果；但是﹐少數大成本製作的電影也以相當多軌的影像效果來處理﹐但不多見。商業廣告和商業MTV通常使用相當多的影像效果﹐但少數有例外。電視頻道電影的效果軌數則比照戲院電影﹐一般以卡剪為多﹐效果軌單純。在同樣播放規格的前提下﹐影像效果愈多軌
就意味著製作成本和硬體需求的愈高。**含錄影帶之′線性剪輯′﹐以及硬碟進圖之′非線性′剪輯。
底片電影的剪輯，除了傳統的平台剪接 (用真的剪刀膠水膠帶＇剪接＇膠卷正片，如△表一之＇電影剪輯1＇)以外，近幾年開始，台灣（NTSC Taiwan）的電影業界也開始使用＇影片轉錄影帶＇（telecine video）的 OFF-LINE剪輯方式來進行後製。文章所談＇用DV，剪電影＇的主題，簡單來說就是以△表一裏麵＇ 電影剪輯2（telecine剪輯）為前提。文章的電影剪輯及混音的放映規格，目標是在以
＼＇要用光學照相機來錄音＇？
＇電影＇和＇錄影帶＇的生產過程，因為材料和放映規格本身的不同來說，可以說是完全不同的兩件事情。尤其大部份的電影觀眾、甚至是部份VIDEO剪輯的廣播電視環境，可能都已經非常習慣＇錄影帶≈影像＋聲音＇的邏輯，或是把＇影像＇直接等同於＇有聲音的影像＇。 但是萬一被某種情況所限製：影像和聲音一定要錄在＇不同的帶子＇的時候，怎麼讓不同的＇帶子＇一起播放（PB, playback）又保持完美的同步、就好像真的是用＇同一卷帶子＇拍攝和錄音出來的一樣？ 大部份的觀眾在＇看電影＇的時候＇，通常可能會以為＇聲音是錄在電影底片上＇，就像是聲音就錄在錄影帶上麵一樣。但是在電影的邏輯裏麵：電影的拍攝用的是底片（FILM），要讓底片＇錄音＇，也許可以想像拿一卷 135靜照相機用的相機底片來錄音的狀況（＇要用光學照相機來錄音＇？）。對於＇電影＇（FILM）來說，影像是影像、聲音是聲音；而＇錄影帶＇（VIDEO tapes）其實等於是＇錄音帶加錄影帶＇，並不隻是字麵上的＇錄影帶＇。電影影像和電影聲音的製作，就是＇一定要錄在不同的影片和帶子＇，兩種（以上）材料需要＇加工＇才能夠合在一起保持同步播放；也就因此，電影（FILM）影像和聲音的＇同步＇（in sync），一點都不是理所當然的結果，即使它可能隻是一件這麼＇自然＇就可以想像結果的事。
△圖01：圖為沒有影像的
目前通行拍攝使用的電影底片不能錄聲音，這種特性控製了錄音的成本（不使用昂貴的電影底片來錄音）、保留了錄音軌數和錄混音工作的彈性 ；不過，這些＇好處＇的代價是：這樣的物理性質大大增加了電影後製裏麵＇影音同步＇的困難（含硬體需求和製作成本），尤其是在不使用＇傳統的拷貝影片平台剪接＇來進行電影後製的時候，更尤其是在像台灣這種NTSC彩色製的廣播規格（以下說明）。
＼電影影音＇同步＇困擾
因為電影底片本身不能錄聲音，也因為台灣的錄影帶（VIDEO）播放規格是NTSC彩色製，保持影音＇同步＇一向也就成為電影後製時最大的技術困擾，並且對此因擾還很難對習慣錄影帶（video）剪輯摸式的工作者或是電影觀眾加以說明和討論。因為這樣的說明可能還要＇算很多數學＇（就如以下＇十點＇所算）。電影的＇影音同步＇問題，在傳統平台剪接（△表一： 電影剪輯1 ）中通常不會發生，主要原因是在：傳統的平台式電影OFF-LINE剪輯是一種＇有孔＇的剪輯（＇影片＇邊緣有齒孔、磁性 錄音帶的邊緣也有齒孔），而以Telecine錄影帶 (VIDEO) 進行電影的OFF-LINE剪輯，則可以說是一種＇無孔＇的剪輯方式（錄影帶和電腦檔案，邊緣都沒有像底片的＇齒孔＇）。＇有孔＇的平台剪輯是藉著 *同樣間格* 的＇齒孔＇來保持影音同步；而＇無孔＇的電影線性及非線性剪輯，則要利用一種＇虛擬＇(virtual)的＇齒孔＇來保持影
像和聲音的同步。所謂的TIMECODE，就是這個＇虛擬＇的齒孔。（△圖02）
△圖
△圖02b：是錄混音軟體的Timecode畫麵（Digidesign ProTools 4.3），Timecode就像是＇虛擬＇（virtual）的底片齒孔（ sprockets）。
＼2:3 PULL DOWN：十點數學難題
問題是，當這些＇虛擬的齒孔＇在影像和聲音的＇間格＇不一樣、並且＇影像＇和聲音＇在播放的＇速率＇也不一樣的時候，影像和聲音要怎麼保持同步播放？很不幸，用起來非常方便的錄影帶(VIDEO)剪輯，在用來OFF-LINE剪輯電影(FILM)的時候，就是會碰到這樣的狀況，特別是在像台灣這種NTSC製彩色電視規格的國家，這也是電影後製在以往一向需要幾百 萬的高階係統來完成的主要原因之一。這些主因是一些＇數學＇的工程理由，而這些＇工程理由＇就算要簡單說明的話，＇至少＇也要分成下麵十點來談：
一、電影(FILM)的播放率（frame rate）固定是每一秒鍾（真實的一秒鍾的時間）播放24格，並且Timecode的格式（timebase）則是從0算到23總共整整24格。這很容易了解。
二、NTSC彩色（而不是NTSC黑白）錄影帶(VIDEO)的播放率（frame rate）則是每一秒鍾（真實的一秒鍾的時間）播放29.97格，而Timecode的格式（timebase）則是從0算到29總共整整30格算一輪 (29.97和30放在一起，看起來有點複雜)。
三、繼續談第二點：因為NTSC彩色錄影帶（color VIDEO）播放率（frame rate）在每一秒鍾（真實的一秒鍾的時間）隻有29.97格（而不是30格的黑白電視時代），所以在Timecode從0算到29再算回到0（30格一輪）的那一刻，時間已經＇超過＇了真實的一秒鍾的時間（可能已經是＇壹點幾幾秒＇）。
四、繼續談第三點：現在是＇二選一＇的問題。使用者必需麵臨的決定可能有兩個：(a)保持真實時間和Timecode顯示(display)的一致，讓Timecode算得＇稍微快一點點＇來作補償，方法是讓它在有的地方自動 ＇跳過去＇。這是所謂的＇29.97DF＇（drop-frame，＇跳格＇）計算的Timecode計算方式。DF是表示Timecode的累計＇有時候＇跳格，但不表示影像真的有＇掉格＇或＇跳格＇ (△圖03)。
五、繼續談第四點：29.97DF（＇29.97格，跳格計算＇）的原則是：＇每一分鍾跳兩格，每十分鍾不跳格＇，有點像是閏年的
△圖03：29.97DF（drop-frame，暫譯＇跳格計算＇）Timecode（NTSC，彩色）的計數標準是：＇每一分鍾跳兩格，每十分鍾不跳格＇。
六、繼續談第三點。使用者必需麵臨的決定有另外一種可能：(b) Timecode必須保持它完整的從0算到29總共30格一輪的顯示（display）方式，並且每．一．格．都．不．能．跳；不過即然這樣子Timecode的顯示(display)真的會比真實時間少一點（相對於真實時間來說，NDF的＇＇Timecode顯示＇是＇比較短＇的時間，因為它＇不跳格＇所以算得比較少）的話，隻好＇另外想辦法＇（請見後文＇神秘的1/1000＇一節）。這是所謂的＇29.97NDF＇(non-drop-frame，＇不跳格＇：同注26) 的Timecode計算方式（△圖04）。也就是以上第五點的＇跳格原則＇完全不適用，Timecode計算完整從1算到29、一輪整整30格，完全不跳格。
七、每一秒鍾播放24格（24FPS）的電影底片（FILM）要轉成NTSC彩色錄影帶（VIDEO），目前隻能夠有24對30（而不是29.97）的對應方式。除非未來使用24FPS的VIDEO格式（如HDTV，本文的討論撇範圍外），否則在NTSC彩色VIDEO格式底下，目前隻有這種作法。而把24格對應到30格的方式，就是根據所謂的2:3 PULL DOWN（或3:2 PULL DOWN）的規則。
八、繼續談第七點：＇24 對30＇的對應關係，在影片(FILM)轉錄影帶(VIDEO)的telecine過程裏麵，是用＇4 對 5＇作為一個小單位、並且在＇一秋鍾的真實過帶時間＇裏麵總共執行6次來進行；也就是每計算4 格FILM frame對應轉換到每計算5格的VIDEO frame，2*5 =10，也就是10個VIDEO fields（注意NTSC彩色
是29.97NDF的Timecode計算方式，NTSC彩色VIDEO沒有30FPS這回事）。而所謂的2:3PULL DOWN（或3:2 PULL DOWN），就是發生在每一個＇4 對 5＇的小單位裏。下麵用最通行的＇F1優先＇（Field 1 dominance）的NTSC Telecine過帶方法作例子說明：●FILM frames（影片畫格）：..................A----B----C----D （共4 格） ●2:3 PULL DOWN（RT即時運算轉換）：..AA--BBB--CC--DDD (
九、把以上的全部八點合起來看：電影底片（FILM）轉成NTSC彩色錄影帶（VIDEO），通常使用的錄影帶( VIDEO) Timecode是29.97NDF的＇不跳格計算＇模式，用以保持完整的＇24-->30＇的對應關係。但是，也很不幸的是：一定時間播放的＇電影＇，經過了這麼一轉，29.97NDF格式的Timecode顯示真的會比＇真實時間＇少一點；也就是這個時候的VIDEO的真實時間（等於29.97DF的Timecode顯示）比FILM的真實時間還要長，而NDF的Timecode顯示（display，在此＇完全等於＇電影底片的速度）因為沒有＇跳格計算＇，顯示的數字就變少了，表示真實的電影速度（film-speed）比這個時候錄影帶的真實時間（等於29.97DF的Timecode顯示）還要短。因此要用NTSC彩色錄影帶（VIDEO）來進行電影（FILM）的OFF-LINE剪輯，必須＇另外想辦法＇（請見後文＇神秘的1/1000＇一節）：因為這個時候出現的狀況是：FILM和VIDEO的虛擬＇齒孔＇（TIMECODE）＇間格＇不一樣、＇播放＇速率＇也不一樣。
十、故事還沒完。更糟的是，不但兩組影像（FILM和VIDEO）的＇虛擬齒孔＇（TIMECODE）不一樣，這個時候還不知道聲音的＇虛擬齒孔＇應該是要跟從VIDEO還是要跟從FILM，才能在最後達成＇FILM＇（影片）的放映拷貝印出來以後，讓電影影像和聲音光學片保持完全的同步。 這十點＇工程理由＇的簡單的結論是：＇2:3 PULL DOWN＇至少要用十題數學難題才能＇簡單說明＇。＇看電影＇這一件事情看起來是這麼簡單自然、直覺人性 ，但它的背後卻可能要有這些數學才能＇簡單說明怎麼作出來的＇，算得上是＇難以啟齒＇；而＇工程數學＇又隻是構成電影整體的很多元素裏麵的其中之一。
△圖03：29.97NDF（non drop-frame，暫譯＇不跳格計算＇）Timecode（NTSC，彩色）的計數標準是：＇每一分鍾完全不跳格，每十分鍾也不跳格＇（圖示各個VIDEO frame的畫麵均為Field 2）。
＼ 神秘的1/1000
就是因為這些＇難以啟齒的2:3 PULL DOWN＇數學難題，因此利用NTSC彩色VIDEO格式來進行影片（FILM）的OFF-LINE剪輯時，最重要影音同步（synchronization）原則就是：每一個環節之中都要確定什麼時候要的是（較快的）＇電影速度＇(FILM speed)、什麼時候要的是（較慢的）＇錄影帶速度＇（VIDEO speed）。在這裏，＇電影速度＇比＇錄影帶速度＇快了0.1%（1/1000）：這個＇0.1%＇嚴格來說是來自於29.97NDF和29.97DF timecode計算方式相對於＇真實時間＇的差別（30 -29.97 = 0.03= 30* 1/1000），而不直接來自於24FPS和29.97NDF之Timecode計算基準（time base）的差別 (請見上文)：雖然在這裏29.97NDF的Telecine所顯示 (display) 的 Timecode，如果＇假定它等於真實時間＇的話，才等於是24FPS電影速度的＇真實時間＇。當影像或聲音的速度必需相對＇加快0.1%＇，電影的後製術語上描述成＇PULL UP＇（加速1/1000）；而當速度是必需相對＇減慢0.1%＇，就描述成＇PULL DOWN＇（減速1/1000）。此外，要進行PULL UP和PULL DOWN的方法還不隻有一種，例如在長度（duration）作改變隻是其中一種（可能也是最容易想像的一種），此外還有改變CLOCK界麵的基準、改變sample rate（取樣率）的基準等方法。而至於要運用哪一種方法進行PULL UP和PULL DOWN，就必需根據不同的電影後製階段、上下遊工作單位的作業流程和作業標準來使用，以達成所期待的＇自然＇同步結果，可以說是有＇原理＇但沒有＇通則＇。
＼ 家用DV向幾百萬台幣挑戰？
就是因為使用NTSC彩色VIDEO格式來進行影片（FILM）的OFF-LINE剪輯，所有的線性 ／非線性器材剪輯係統，幾乎都不可能避免掉所謂＇2:3 PULL DOWN＇（或3:2 PULL DOWN）的數學難題（以上十點，加上＇
神秘的1/1000＇就是十一點了），所以，在利用錄影帶(telecine video tapes)進行電影OFF-LINE剪輯時，在保持影音＇同步＇ （synchronization） 的硬體需求和成本一直都相當高，而且所謂＇高＇的意思，是表示動輒以百萬新台幣作為單位計算，例如國際＇工業標準＇（industry standard）AVID的FilmComposer和MediaComposer係統。因此，使用消費級產品的家用DV來處理電影剪輯及混音、並且保持同步（in sync），如果換算成真正的資本來計算，從這個意義上等於是用＇家用DV＇向＇幾百 萬新台幣＇挑戰：而一套家用的DV後製剪輯和基本的錄混音設備加總起來，加上必要的輸入輸出（i/o）租用器材成本，即使是不同需要的係統備置（system configurations），甚至可能都還不一定買得起一部目前廣播業界（broadcast）使用的BetacamSP剪接錄影機。 這樣看起來，＇用DV，剪電影＇的結果失敗的話，應該是＇正常＇，一點都不令人意外；但是萬一結果套片成功、並且保持完美同步（in-sync）的話，也許在過程中可能有一點＇不方便＇（例如可能需要算圖rendering、或者是＇有EDL但是沒有OMF＇），但在隻談＇達到印片同步＇的目的上、也許還算可以達到個別消費／使用者（consumers/users）的部份需要。然而，不能忽略的是：家用DV的電影後製係統和高階專業的電影後製係統，雖然不是完全不能比較，但也不是可以完全同等比較，因為至少就有＇需要＇不同（如商用或自用）的不同前提。
