選擇怎樣畫幅的相機，你幾乎是選擇了怎樣的觀察方式，甚至決定了你的攝影風格。
相機畫幅與黃金比
相機的畫幅其實隻有兩種，一種是方畫幅，一種是長畫幅。方畫幅也可以理解為長畫幅的特例，是橫豎邊一樣長的矩形。目前方畫幅相機隻有一種規格：6×6cm、而長畫幅則規格繁多：6×4.5cm、6×7cm、6×8cm、6×9cm、6×12cm、6×17cm等，135相機裏則根本沒有方畫幅，常用規格是24×36mm，曆史上曾有過半幅24×18mm和尼康創製的24×32mm畫幅，但都退出了曆史舞台。一些120相機加適配器可以拍24×60mm，24×70mm的寬畫幅。哈蘇XPan135相機的畫幅是24×65mm。此外，120和135還有一種旋轉相機，有些可以旋轉360度，其長寬比就更好了。大畫幅相機雖然可以兼容6×6的方畫幅後背，但它們的設計畫幅是4×5″，5×7″，8×10″。這些都應歸類為長畫幅。
長畫幅雖然品種繁多，但也可以理解成是由方畫幅剪裁得來的。隻有方畫幅能裁剪出橫豎頂邊的兩個同樣大的矩形。這也是方畫幅得以存在的最充分的理由，拍一種畫幅，橫豎畫麵全在裏麵。
古希臘人對什麼形狀最好看，進行了最深入的研究，最後他們得出的結論是：世界上最美的矩形是比例為0.618∶1的長方形。這種被稱作黃金比的矩形，千百年來一直被人們奉為金科玉律。在相機畫幅中最接近這一比例的是135相機的24×36和120相機的6×9，這種比例在使用中是否是最合理的，值得商榷。
畫幅與相機的設計
黃金分割是歐洲人最先發現的，但歐洲人造的120相機多是正方形的，哈蘇與祿來的畫幅都是6×6，反而是居住在東方的日本人製造的120相機多為長方形畫幅。這不能僅僅理解成歐洲人保守，從設計上看，從圓形中裁一個四邊形，最合算的是方形，方形使光學鏡頭的有效使用麵積達到最大化，這就使我們可以將鏡頭製造成相對底片麵積體積最小化。
相機設計，也是方形的最為經濟。單反相機的體積是由底片的長邊決定的。6×7的機身，要按7×7的底片麵積設計，6×8的機身，要按8×8的底片麵積設計，這是因為橫豎拍攝方便，後背最好做成可旋轉的。旋轉支架隻能是圓周運動，製作時外形又必須是方形的，才能與相機外觀相吻合，這就需要製作時在方形上套一個圓形，再在圓形上套一個方形，這使相機體積增大了很多。如瑪米亞的RB67、RZ67，富士的GX680等。
6×7單反相機也有不用旋轉後背的設計，如勃朗尼卡的GS-1相機。此外，有些旁軸取景的120相機，可以做得很輕很薄，像瑪米亞、勃朗尼卡、富士都有這類產品，但由於取景器不是同軸的，用長鏡頭和微距鏡頭時都會受到一定限製。方畫幅可以使120相機的體積小型化，如祿來的單反相機6008、雙反相機2.8GX以及勃朗尼卡和哈蘇的6×6單反相機等。
生理因素對畫幅的影響
長畫幅為什麼更受人們歡迎？我們的居住空間，使用的器物，門窗、冰箱、空調、電視、電腦、報刊、雜誌，為什麼多是長方形的？這似乎與人的眼睛結構有關。
一種說法是：人的眼珠雖然是圓形的，但眼窩是卵形的，而眼瞼更窄，呈紡錘形。這限製了眼睛的觀察範圍，所以眼珠的視野基本是橢圓形的。人有兩隻眼，兩個橢圓形相加，再從中裁出一個最大化的矩形，肯定是長方形。
選擇什麼比例的邊框看世界，直接關係到我們從生活中裁剪下來多少內容，從而影響到畫麵的構成元素。比如我們用長畫幅拍3個人，方畫幅因為邊長短可能隻能拍下兩個人來；或者也拍出3個人來，但因比例的關係，畫麵上會多出點什麼來，比如幾雙手，這多出的一個人或幾雙手就會影響到人的感官，從而直接影響作品內容的表述深度。
從人眼的生理角度看，最理想的畫幅可能不是黃金比，並排長著的兩眼觀察範圍應該更寬闊，這也許是人們喜歡觀賞寬銀幕電影，喜歡可以拍寬幅畫麵的相機，以及新一代電視機的畫麵也改成了9∶16的寬屏幕的深層原因。
畫幅比例與視覺心理
長畫幅是開放性的，人們觀察畫麵時，視線會沿畫麵的長邊運行，眼睛在橫掃畫麵的時候，思維可以延展到畫外。長畫幅因邊長不等，給人的心理感受是有指向性的，是不平衡的。所以拍攝時，追求的是畫麵平衡。主體的大小、強弱、繁簡要協調、勻稱。
方畫幅是結構最嚴謹的畫麵，四條邊是一樣的，沒有指向性，內部是一個圓，張力相等，無論你的視線怎樣左衝右突，都是在四條邊界定的範圍內作圓周運動。這種可以滾動的畫麵，有點呆板，構圖時要想求得生動，就要設法打破這種平衡，比如誇張大小、黑白、繁簡的對比。
長方形的黃金比結構傳入了中國，不過是近代的事，中國古人講究的是天圓地方，中國傳統最美的結構是正方形。中國古人發明的八卦圖、圍棋是方的，中國民間的剪紙、印章也多是方的，從空中看中國皇家宮苑——故宮，平麵結構也是方的。方方正正是中國古人的美學，也是他們的人生哲學。
目前，方畫幅是設計師最喜歡的畫幅，裁剪自由，放在哪兒都妥貼；長畫幅是攝影師最鍾愛的畫麵，構圖嚴謹，適合單幅觀賞。最終您選擇怎樣的畫幅看世界，還得要自己拿主意。
