我向往湖南的湘西，並數十次的走進這片古老而神秘的地方。穿過那千變萬化的雲山霧海，踩著崎嶇的石板山路，借著長長的獨木橋，走進了一幢幢古老的吊腳樓……在這裏你隨處可感受到土家、苗家人民純樸的民風和民情。炊煙嫋嫋的火塘、烏黑發亮的板壁、凝重的石磨、彎月的鐮刀、正在休憩的老犁、沉寂的木樓、空落的天井、懸之高閣的籮筐和那飽經風霜的木門……這些看似與美無緣，甚至是雜亂而不經意的一切，更是在向人們述說著湘西的曆史和變遷。
如何在湘西這片熱土上拍攝出具有個性的照片來，是我近年來力求發現和探索的問題。光線在不同的物體上會產生出不同的效果，在湘西許多場景的拍攝，常常是在陰雨天氣下的極低照度的情況下進行，所以要求攝影者解決弱光下拍攝的技術問題。按照拍攝常規，小光圈能得到大的景深，快速度有利於抓取人物的表情瞬間，在照明充足的環境裏是這樣，但是在弱光的情況下拍攝，你就會發現困難重重。幾年來我在弱光的環境下如何拍攝進行了多次嚐試，雖涉獵不深，但也積累下一些經驗，1 .使用穩固的三腳架是必不可少的；2 . 對被攝體進行測光時，要綜合考慮明暗兩處的受光情況，否則會造成暗部的層次損失過多或亮部曝光過量；3 .有條件應預先準備好反光輔助用具，如反光板、手電筒、閃光燈、蠟燭、煤油燈等；4 .要選擇設有B門或T門的相機，在長時間曝光時使用。此外，會經常用到單鏡頭反光相機上的自拍器，這種預升反光鏡的方式，可將相機自身的震動降到最低。長時間曝光時應使用快門線；5.如要長時間的曝光，應了解所使用膠片廠家的有關倒易律失效補償的提示；6 .使用閃光燈進行拍攝時應利用四壁和天花板進行反射，這樣可使光線柔和、自然；7 .蠟燭光的照度很低，照明的範圍也很有限，作為一種點狀光源，蠟燭光的照度根據平方反比定律，隨著照射的距離的加大而明顯的減弱，因此蠟燭光做主光源時以拍攝特寫為好。這裏提供一個參考曝光數據：一支蠟燭作為光源，照亮距離一尺的被攝體，使用ISO 400的膠卷,可用光圈F2 快門速度1/2秒。總之，在弱光下進行攝影創作，無論你采取何種手段和方式，都應該以不破壞周圍的環境氣氛為先決條件，並注意不在畫麵上留下任何的瑕疵紕漏。來源：《中國攝影》
附作品的拍攝經過：
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| 《歲月悠悠》自然光下，尼康FM2相機，柯達ISO100彩色負片，f3.5曝光1/2秒，28mm鏡頭，附加高堅橙色漸變濾鏡，拍攝時使用三腳架。 | 《湘女》是在光線非常暗的環境中拍攝的。為了突出少女的純情和羞澀的神情，選用了兩支蠟燭做主光源照明（沒有使用閃光燈，因為閃光燈會破壞環境氛圍）。柯達GPX 160彩色負片，哈蘇相機 80mm鏡頭 f2.8 曝光18秒。由於蠟燭光色溫很低，約1500K左右，有偏紅的效果，又是用日光型膠片拍攝，所以很好地強調了暖融融的效果。拍攝時使用三腳架。 |
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| 《議事堂》自然光下，尼康FM2相機，柯達ISO100彩色負片，f3.5 曝光1/8秒，拍攝時使用三腳架。 | 《柴屋》混合光（自然光、室內燈光）下，尼康FM2相機，柯達ISO100彩色負片，f3.5曝光1/2秒，拍攝時使用三腳架。 |
