調色是影視後期製作中比較重要的步驟，為了保證視頻素材能有更大的可調色空間，我們通常會使用log模式進行拍攝，得到如下圖中的帶有灰度的視頻素材。下麵就以AE與DaVinci Resolve之間的工作交互，來為大家詳細講解。
log素材的灰度為後期調色提供了很大的發揮空間
我們需要準備一段log視頻素材和一些需要合成到視頻素材中的圖片。
對比素材截圖，可看出該圖並不具備灰度特征
我們要在AE軟件中將兩種不同色彩空間的素材統一為一種色彩空間。
剛剛導入AE的log素材依舊保持灰度
請注意，此時的log素材雖然保持著原有的灰度，但由於AE默認項目設置中的顏色設置為每通道8位，所以此時AE並不能保留原始素材的高動態範圍，必須更改設置到32位浮點才可。
單擊左上角的文件按鈕，再單擊彈出菜單欄最下的項目設置按鈕。
在彈出的對話框上方，點擊顏色設置按鈕。並將其下方深度一欄後麵的每通道8位，改為每通道32位（浮點），再單擊確定即可。
這時我們便可以看到，原本AE主麵板右上方的RGB數值，由原來的最高值255，變成了最高值為1，可見其色彩空間發生了改變。在這種模式下，我們便可以最大程度地保留原素材細節。
接下來，通過添加效果控件的方式，我們便可以對這段視頻素材進行色彩空間的轉換，以方便下一步與其它素材進行合成操作。
單擊視頻素材，打開效果控件麵板，再在下方空白區域右鍵，鼠標停留在實用工具欄目上方，再在彈出的子欄裏點選Cineon轉換器按鈕。
注意要把Cineon轉換器最下方的高光濾除參數調為0，這樣便不會使AE將高光部分的細節抹去。
完成這些步驟後，我們可以將合成預覽下方的重置曝光度參數調為負值，經過前後對比發現，原來高光過曝的區域其實仍然保留著許多的信息。下麵我們終於可以進行合成操作了。
導入兩張需要合成的圖片後，合成步驟結束，可以看出視頻素材與圖片之間，色彩搭配比較和諧，不會出現視頻素材呈現灰度，而圖片則比較鮮豔的情況。剩下的就是要輸出合成後的素材交付給DaVinci Resolve了。我們一再強調過，調色工序需要帶灰度的log素材，所以我們通過上述步驟轉換色彩空間的合成視頻素材並不適合調色。我們還需要將它轉換回到log灰模式下。
我們先將視頻和圖片素材打包到一個預合成中，圈選它們再按下Ctrl+Shift+C即可。
然後為新建好的預合成，再添加一次效果控件下的Cineon轉換器。注意此時要將Cineon轉換器欄中最上麵的轉換類型一欄後麵的對數到線性，改為線性到對數。
然後便可以進行輸出了。在這裏，我們建議使用DPX/Cineon序列進行輸出，因為它是專門的數字中間片格式。還可以點選旁邊的格式選項按鈕，並在其中進行進一步的Cineon設置，比如輸出視頻的位深度。
最後，我們將這一組素材導入DaVinci Resolve，打開示波器可以看到視頻波形相對向中間Gamma附近集中，無論是視頻還是圖片的色彩都比較灰，這樣就可以進行下一步的調色工作。
