方法一：焦虛
焦虛就是指在攝影鏡頭焦點清晰範圍之外的被攝體，它的成像在攝影作品畫麵上表現出一種模糊不清的影像，由於這種影像是焦點不實所造成的，因此叫焦虛。
焦虛又分為前焦虛和後焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點為中心，焦點前麵的景物在畫麵上結像模糊不清；所謂後焦虛是指以焦點為中心，焦點後麵的景物在畫麵上結像不清晰。
方法二：物動虛
當將攝影鏡頭對著正在運動的物體拍攝時，由於被攝體的運動而引起攝影畫麵中的部分影像模糊不清的現象，稱之為物動虛，如圖中的天鵝，在遊動中帶出的水波就能表現出一種動感。在攝影作品中，動靜結合還能增加畫麵的趣味性。這一招常用在奔馳的駿馬、飛奔的汽車、運動賽場上運動員的手和腳等運動體的拍攝中，以表現特定場合下的特定氛圍。
方法三：鏡動虛
當拍攝體乘坐在車、船、飛機、馬等運動物體上，對地麵景物進行拍攝所造成的畫麵模糊不清的現象稱為鏡動虛。由於這些動體的運動速度高，在追隨這些被攝體進行拍攝時，遠景會快速的向前移動，而前景則快速地向後瀉。隻有當被攝體的前移和後瀉的運動速度與乘坐的運動體保持同步時，被攝體才是清晰的，其餘不同步者均會產生不同程度的模糊線條。此外，使用變焦攝影鏡頭進行變焦拍攝（即一邊按動快門，一邊進行變焦拍攝），也可在畫麵上產生放射性模糊線條的鏡虛。
方法四：雙動虛
是指對運動的被攝體進行拍攝時，攝影鏡頭也跟著被攝體的運動而運動，並在運動的過程中按下快門鍵，用這種方法會造成攝影畫麵中被攝主體的影像清晰，而陪襯體的影像模糊不清，給觀看者在視覺上留下一種運動感。
上麵的三個招式又可被統稱為動虛。因此動虛也就是在拍攝時由於被攝體或相機的運動而造成的攝影作品畫麵上部分景物的影像的虛化模糊現象。
除了由於人或物的運動而產生的虛化現象外，常見的一些自然現象也可加以靈活的運用，使你的虛招更加變化無窮。
方法五：雲虛
在風光攝影中，如若利用雲彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹木虛實相生，產生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做雲虛。如上圖，這幅照片是將時隱時現的山峰與翻滾飄逸的雲彩一起拍入畫麵，讓人有種如臨仙境般的感覺。
方法六：塵虛
別看灰塵挺叫人討厭的，塵虛一招可是少不了它，利用飛揚的塵土使畫麵部分景物虛化朦朧，例如在群馬奔騰、汽車飛馳、狂風勁吹等現象造成空氣中塵土彌漫的時候拍攝，就能形成塵虛的效果，造成一種特殊環境下的氣氛。
方法七：風虛
利用一些較小的植物在大風的吹拂下，不斷搖擺顫動而使攝影作品的畫麵上呈現出虛化模糊的影像即是風虛了。例如在大風的吹拂下，樹枝的不斷搖擺，麥田的麥苗翻滾等等。
方法八：霧虛
霧虛是指利用霧氣的空氣透視效果，給攝影作品賦予一種朦朧的氣氛，使之具有詩情畫意，從而引起觀看者的種種聯想。在風光攝影中常用此招，在霧氣的掩蓋下，處於中、遠景的被攝體被表現為虛幻、朦朧、神秘的感覺。
方法九：光虛
光虛是一種由光線造成的虛幻景象。有些被攝體由於光線的透射，而產生一條條明亮的光路，被攝體在光路的遮掩下，產生了虛化的現象，使攝影作品的畫麵出現一種特殊韻味的效果。正如晨曦一圖，雖然初升的太陽並未被直接拍攝出來，但透過樹枝的道道光線仍然將太陽由剛跳出地平線到光芒四射時的景象表現出來，讓人有種萬物即將複蘇的感覺。在這幅作品中，除了運用光虛外，朦朧的霧氣也起了不小的作用，透過樹枝的光線照射在朦朧的霧氣上，使清晨的陽光看起來格外柔和。
方法十：鏡虛
霧化鏡：使用霧化鏡拍攝能將本來無霧氣籠罩的被攝體，拍攝出具有霧氣的效果。
暈光鏡：使用暈光鏡拍攝，能消除被攝體表現的某些缺陷，使反差降低，影調更加柔和，在人像攝影，特別是婚紗攝影中運用較多。知道廣告畫中那些麵容毫無瑕疵的美女怎麼來的嗎，大多都是使用了此兵器。
暈化鏡：使用暈化鏡拍攝，能使畫麵的中心部分清晰，四周虛化。
需要注意的是“虛”一定不能太過火，過火了就會就像煮粥一樣一鍋糊，表現在攝影作品上也就是模糊一片，看不出作品想要表達的主題是什麼。該藏的時候藏，該露的時候露，虛實相生，實中見虛，虛中現實，把握好“度”是相當重要
