攝像的畫麵色彩構圖是指根據主題和表現內容的需要，對畫麵內的可視對象進行恰當的配置和布局，以使各種色彩形成一種既有對比變化，又有統一協調的整體關係。
外出旅遊會遇見各種各樣讓您措手不及的精彩景觀，隻有掌握了畫麵色彩構圖才能處事不驚，用鏡頭把所有美景盡受眼底。色彩的美感和意蘊並不在於某種單色自身，而是依靠不同的色彩的相互關係才能得到表現。比如，當一個穿紅色連衣裙的女子站在一堵紅色的牆壁前進行表演，那麼她在畫麵中的形象就不能另人滿意了，她身著的美麗衣服被紅色的環境吞沒了。而假如我們換種環境，讓她站在一堵刷成白色或者米黃色的牆壁之前，那麼畫麵中的女子就會很突出和醒目了，她的紅色連衣裙就會在淺色背景的襯托下顯得分外明豔和悅目了。
相應的，現代的我們都很愛美，美人、美景的合理處理確實要一點技巧了。為了您的五一旅行攝像快樂，現在可以抓緊時間做功課了。
進行畫麵的色彩構圖，要善於調動和運用各種色彩的感情特征，並巧妙靈活地運用拍攝角度、光線、鏡頭等多種造型手段，以形成畫麵框架內各種色彩的和諧配置。特別是要在多姿多彩的自然世界和社會生活中提煉和發現色彩美感，並通過畫麵中色塊的麵積差別，主體色和背景色的關係、色別間的明度與飽和度對比等重新組合建立起色彩構圖的規矩和秩序。
1、色彩的選擇
畫麵色彩的選擇應該處理好、主體與、陪體以及背景色彩的關係。根據這一點，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對比關係，主次之間有了對比呼應，畫麵的色彩構圖和造型表現才有視覺衝擊力和藝術表現力。
主體色和陪體色以及背景色的對比關係可以分為強對比關係和弱對比關係。強對比關係主要指各原色間的對比，或者是互補色之間的對比等。這種對比關係有著強烈的視覺力度和對比效果。互補色是指兩種相加後產生白光的色光互為補色，如藍光加黃光後形成白光，藍、黃兩色即互為補色。藍和黃的對比，就是一種強對比關係，再如三原色中的紅與綠、藍與綠也是強對比關係。
弱對比關係則主要是指色譜上相鄰色之間的對比，以及彩色與黑、灰、白的對比等，這種對比關係比較含蓄淡雅，視覺感受不象強對比關係那麼強烈。比如說，在紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的連續色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對比都屬於弱對比關係。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對比都是弱對比關係，不同的是，白色與彩色的對比顯得活潑輕盈，黑色與彩色的對比顯得莊重凝重，灰則界於黑、白之間。
在畫麵的色彩的選擇上應根據需要和現實的可能性，盡量通過主體色和陪體色、背景色來形成某種對比關係。舉例來說，要拍攝一個辦公室裏的談話場景，一個是辦公室領導是主體另一個是來訪者是陪體，如果主體穿一身深藍色的西裝，那麼陪體最好穿與深藍色構成對比關係的別色服裝。比如，淺灰、深黃等。背景可以是辦公室的白色牆壁，也可以 是高大的米黃色的書櫥。這樣在拍攝的畫麵中，深藍色的主體與棕黃色的陪體及白或米黃的背景構成了和諧的對比關係，色彩選擇基本作到了既烘托主體又有統一的環境色彩。
當然，這裏的色彩選擇隻是比較抽象的理論概括，在現實的生活中五顏六色的實景中拍攝時，會有多種多樣的對比關係等著我們去提煉和選擇、去組織和表現，諸如藍天白雲、黃山碧樹、青山綠水等，無一不展現著自然造化的神秘，構成了畫麵色彩表現的天然寶庫；隻有經過大量色彩構圖的選擇和鍛煉，才能不斷提高我們的色彩構圖能力和構圖意識，成為善於觀察、發現和提取色彩的行家裏手。2、色彩的布局
畫麵色彩的布局是指根據表現的內容、畫麵層次的主次關係及情緒氣氛等需要，把選擇入畫的色彩分派以適當的麵積，排放在合理的位置上，發揮出特征與性能不同的色彩組合起來後在塑造形象、烘托主體、渲染氣氛等方麵的作用。
色彩布局的關鍵就是如何處理整體與局部的關係。一般來說，在畫麵的整體色彩構圖中還必須有重點的色彩、基低色彩和過度色彩，作到整體中包蘊局部、局部裏容納細節。重點色彩即是主體形象的色彩、重要情節的色彩等，是畫麵色彩的“重音”和視覺的中心。基底色彩是指背景色、環境色等，起到“稱底”的作用，而過度色彩是指重點色彩和基底色彩之間的連接部分，主要由陪體來體現。比如，在一副遠景圖中表現大草原上的牧羊人，蔚藍的天空和綠色的草場提供了大塊色的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白的羊群構成了畫麵中過度的色彩，畫麵的主體——牧羊人——是色彩構圖的重點色彩和視覺的中心。
現實生活中的色彩是千變萬化的，但是我們拍攝或設計某個畫麵的時候，卻不能無所不包，在用色上一定要力求簡潔明快。畫麵的色彩布局首先要保證重點色彩在麵積和位置上的核心地位，同時，為了使重點色彩得到更為突出鮮明的表現，應該配置一些基底色彩，通過重點色彩和基底色彩的對比來強化、映襯重點色彩，此外要保證整個畫麵色彩的統一和協調，還需要適當的過度色彩使畫麵的色彩構圖渾然一體。
