視頻非線性編輯的藝術（二）

時間：2005-02-13 21:39:04人氣：141次作者：網友整理

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三、色彩的處理
　　盡管在拍攝過程中，每一個鏡頭都可能具有五彩繽紛的色彩，但還是應該有一種色彩占據畫麵的主導地位，成為畫麵色彩的基調，這種色彩就叫畫麵的色調。
　　根據節目內容的需要，保持節目色彩的和諧、統一，是色彩處理的基本要求。雖然色彩本身沒有情感，但它對人的心理感受會產生一定的影響。如紅、橙、黃等暖色調，往往會使人聯想到陽光、火焰等等，給人以熾熱、向上的感覺。青、藍、藍綠、藍紫等冷色調，會使人聯想到水、冰、夜色等，給人以涼爽、寧靜、平和等感覺。
　　畫麵的色調，主要取決於不同顏色在一定空間的配置，即畫麵中那一個顏色占主導地位。此處取決於不同的光源色、環境色等對表現物體固有色的影響。色彩基調從屬於節目總的情緒基調，是總的視覺氛圍的主要組成部分，是形成節目情緒基調的主要視覺手段。色彩基調的確定，還應當考慮形像色這一因素。所謂的“形像色”就是某一行業或某一表現內容經常使用的代表色，如海軍的形像色是藍色，那麼硐鍾氪訟喙氐哪諶菔保範ɡ渡駛骶突崛〉媒蝦玫男Ч?
　　在用色處理上，要注意：用色要簡潔，不要使用太多的色彩；不同色彩所占的麵積，應避免平均或相等。
　　四、運動攝像
　　運動攝像，就是利用攝像機在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動中進行拍攝的方式，是突破畫框邊緣的局限、擴展畫麵視野的一種方法。
　　運動攝像符合人們觀察事物的習慣，在表現固定景物較多的內容時運用運動鏡頭，可以變固定景物為活動畫麵，增強畫麵的活力。
　　1、推和拉
　　推是指使畫麵由大範圍景別連續過渡的拍攝方法。推鏡頭一方麵把主體從環境中分離出來，另一方麵提醒觀者對主體或主體的某個細節特別注意。
　　拉與推正好相反，它把被攝主體在畫麵由近至遠由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細節漸漸變小。拉鏡頭強調是主體與環境的關係。
　　2、搖
　　搖是指攝像機的位置不動，隻作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下搖，也可以是斜搖或旋轉搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規模，或巡視環境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節目中經常使用。
　　3、移
　　移是“移動”的簡稱，是指攝像機沿水平作各方向移動並同時進行拍攝。移動拍攝要求較高，在實際拍攝中需要專用設備配合。移動拍攝可產生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬於運動狀態，使用移動拍攝可在畫麵上產生跟隨的視覺效果。
　　4、跟
　　跟是指跟隨拍攝，即攝像機始終跟隨被攝主體進行拍攝，使運動的被攝主體始終在畫麵中。其作用是能更好地表現運動的物體。
　　5、甩
　　甩實際上是搖的一種，具體操作是在前一個畫麵結束時，鏡頭急驟地轉向另一個方向。在搖的過程中，畫麵變的非常模糊，等鏡頭穩定時才出現一個新的畫麵。它的作用是表現事物、時間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。
　　運用運動攝像時，在運動的起點與終點處要留有一段穩定時間，叫做起幅和落幅。同時還要注意運動速度對畫麵節奏造成的影響，不同的速度會造成完全不同的感覺。
　　慢速運動拍攝，猶如從容敘述，給觀眾的感覺是一種悠然、自信、灑脫的抒情，也可以是一種莊嚴、肅穆、沉痛的情緒。急速運動適合表現明快、歡樂、興奮的情緒，還可以產生強烈的震動感和爆發感。
　　在實際使用中，有時往往綜合了幾種形式，這在拍攝紀實類的題材中特別突出，因為真實時空的再現增加了現場感。
　　五、聲音的處理
　　節目中的聲音，包括人聲、解說、音響和音樂4個部分。
　　1、人聲
　　人聲是指畫麵中出現的人物所發出的聲音，分為對白、獨白、和心聲等幾種形式。
　　對白也稱對話，是指節目中人物相互之間的交談。對白在人聲中占相當的比重，再與人物的表情、動作、音響或音樂配合，使畫麵的含義突出，外部動作得到擴充，內部動作得到發展。
　　獨白，是節目中人物潛在心理活動的表述，它隻能采用第一人稱。獨白常用於人物幻想、回憶或披露自己心中鮮為人知的秘密，它往往起到深化人物思想和情感的作用。
　　心聲，是以畫外音形式出現的人物內心活動的自白。心聲可以在人物處於運動或靜止狀態默默思考時使用，或者在出現人物特寫時使用。它即可以披露人物發自肺腑的聲音，也可以表達人物對往昔的回憶或對未來的憧憬。心聲作為人物內心的軌跡，不管是直露的還是含蓄的，都將使畫麵的表現力豐富厚重，使畫麵中形象的含糊含義趨於清晰和明朗。運用心聲時，應對音調和音量有所控製。情要濃，給觀眾以情緒上的感染；音要輕，給觀眾以回味和思索的餘地；字要重，給人以真實可信的感覺。
　　2、解說
　　解說一般采用解說人不出現在畫麵中的旁白形式，它所起的作用是：強化畫麵信息；補充說明畫麵；串聯內容、轉場；表達某種情緒。解說與畫麵的配合關係分為三種：聲畫同步、解說先於畫麵、解說後於畫麵。
　　3、音響
　　音響是指與畫麵相配合的除人聲、解說和音樂以外的聲音。音響的作用有助於揭示事物的本質，增加畫麵的真實感，擴大畫麵的表現力。音響隻能給人以聽覺上的感受，隻能反映事物的一部分特點，因此它所反映的事物往往是不清晰、不準確的。
　　音響在運用上，可采用將前一鏡頭的效果延伸到後一個鏡頭的延伸法，也可以采用畫麵上未見發聲體而先聞其聲的預示法，還可采用強化、誇張某中音響的渲染法，以及不同音響效果的交替混合法。
　　4、音樂
　　音樂具有豐富的表現功能，是影視節目中不可缺少的重要元素。在影視節目中，音樂不再屬於純音樂範疇，而成了一種即適應畫麵內容需要，又保留了自身某些特征與規律的影視音樂。音樂的主要作用是：作襯底音樂、段落劃分和烘托氣氛。
　　在配樂的過程中，要注意不要隻追求音樂的完整、旋律的優美，而遊離於主體之外、分散注意力。格調要和諧，調式、風格差別較大的樂曲，不要混雜地用在一起。同時也不要從頭到尾反複用一首曲子。不要使用觀眾廣為熟悉的音樂。音樂應與解說、音響在情緒上相配合。音樂不宜太多太滿。
　　六、蒙太奇
　　蒙太奇是法語名詞的譯音，原意是建築學上的構成、裝配。現在也已成為影視藝術的專用名詞。
　　1、蒙太奇的功能
　　蒙太奇的功能主要有：
　　* 通過鏡頭、場麵、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。
　　* 引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。每個鏡頭雖然隻表現一定的內容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規範和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。
　　* 創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。
　　在實踐中，人們總結出了兩類蒙太奇模式，它們分別是敘述蒙太奇和表現蒙太奇。
　　2、敘述蒙太奇
　　敘述蒙太奇是按照事物的發展規律、內在聯係、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個情節，展示一係列事件的剪接方法。敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分敘等幾種。
　　3、表現蒙太奇
　　表現蒙太奇又稱為“列蒙太奇”，是根據畫麵的內在聯係，通過畫麵與畫麵以及畫麵與聲音之間的變化與衝擊，造成單個畫麵本身無法產生的概念與寓意，激發觀眾聯想。表現蒙太奇細分為並列式、交叉式、對比式、像征比喻式等幾種。
　　目前，在影視節目製作中，不重視蒙太奇規律的現象很多，最普遍的現象就是在動畫製作中一個鏡頭到底的現象。這往往會破壞節目的節奏，使觀眾產生厭倦。蒙太奇作為影視藝術的構成方式和獨特的表現手段，不僅對節目中的視、音頻處理有指導作用，而且對節目整體結構的把握也有十分重要的作用。
　　七、素材剪接的原則
　　素材的剪接，是為了將所拍攝的素材串接成節目，增強藝術感染力，最大限度的達到表現節目的內涵，突出和強化拍攝主體的特征。
　　在對素材進行剪接加工的過程中，必須遵循以下的一些基本規律。
　　1 、突出主題
　　突出主題，合乎思維邏輯，是對每一個節目剪接的基本要求。在剪輯素材中，不能單純追求視覺習慣上的連續性，而應該按照內容的邏輯順序，依靠一種內在的思想實現鏡頭的流暢組接，達到內容與形式的完善統一。
　　2、注意遵循“軸線規律”
　　軸線規律，是指組接在一起的畫麵一般不能跳軸。鏡頭的視覺代表了觀眾的視覺，它決定了畫麵中主體的運動方向和關係方向。如拍攝一個運動鏡頭時，不能是第一個鏡頭向左運動，下一個組接的鏡頭向右運動，這樣的位置變化會引起觀眾的思維混亂。
　　3、剪輯素材時，要動接動，靜接靜
　　這個剪輯原則是說，在剪輯時，前一個鏡頭的主體是運動的，那麼組接的下一個鏡頭的主體也應該是運動的；相反，如果前一個鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個鏡頭的主體也應該是靜止的。
　　4、素材剪接時，景別的變化要循序漸進
　　這個原則是要求鏡頭在組接時，景別跳躍不能太大，否則就會讓觀眾感到跳躍太大、不知所雲。因為人們在觀察事物時，總是按照循序漸進的規律，先看整體後看局部。在全景後接中景與近景逐漸過渡，會讓觀眾感到清晰、自然。
　　5、要注意保持影調、色調的統一性
　　影調是針對黑白畫麵而言，在剪接中，要注意剪接的素材應該有比較接近的影調和色調。如果兩個鏡頭的色調反差強烈，就會有生硬和不連貫的感覺，影響內容的表達。
　　6、注意每個鏡頭的時間長度
　　每個素材鏡頭保留或剪掉的時間長度，應該根據前麵所介紹的原則，確定每個鏡頭的持續時間，該長則長，該短則短。畫麵的因素、節奏的快慢等都是影響鏡頭長短的重要因素。
　　八、鏡頭的切換技巧
　　一部節目是由一係列鏡頭、鏡頭組和段落組成。鏡頭的切換分為有技巧切換和無技巧切換。有技巧切換是指在鏡頭的組接是，加入如淡入與淡出、疊化等特技過渡手法，使鏡頭之間的過渡更加多樣化。無技巧組接是指在鏡頭與鏡頭之間直接切換，這是最基本的組接方法，在電影中使用最多。
　　九、節奏的掌握
影視節目剪輯的成功與否，不僅取決於影視劇情是否交代的清楚，鏡頭是否流暢，更重要的是取決於對節奏的把握。節奏是人們對事物運動變化的總的感受。把握影視藝術的節奏，是在影視節目編輯中增強吸引力和感染力的重要方法。把握節奏的一般要求是：注重運動，富於變化、保持和諧。
　　上麵提到的是非線性編輯應遵循的基本藝術規律。但這些藝術規律決不是一成不變的，在實踐中不能照本宣科，生搬硬套，束縛自己的手腳。在藝術創作中，十分注重提倡獨創性，切忌重複雷同。

視頻非線性編輯的藝術（二）

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