預先想好整個過程，並用攝像機的標題自作功能預製一些想要插入的標題。
有些結婚宴會場所沒有明顯的說明，這時就應事先自作一個標題來說明。
當拍攝整個車隊時可從第一輛車的左側（或右側）拍攝，這樣就能顯得車隊非常長。或用水平移拍的方式從頭到尾地拍攝整個車隊。
１．新郎出門上車
用廣角拍攝新郎和家人"告別"的情景。用大倍數變焦來突出新郎的表情。
２．接新娘
從新郎下車，進屋，和嶽父，嶽母打招呼，請新娘出門，上車．．．
３．赴宴
當拍攝新郎和新娘的臉部表情時，別忘了拍攝新郎新娘的手。
４．三拜
站在新郎，新娘的對麵，拍攝兩人認真的表情（突出臉部）。
站在新郎，新娘的側麵，拍攝兩人的姿勢（突出全身）。
５．主持人介紹
ａ．拍攝主持人的半身（約１５秒左右）。
ｂ．然後再拍攝新郎，新娘及其父母的表情。
ｃ．編輯時可插入一些新郎，新娘過去的照片（靜像拍攝）或磁帶，這時用數碼效 果的"黑白"或"深棕色"就更能突出一種懷舊的感覺。最後再接一段主持人介紹結束時的情景。
６．宣讀證書
拍攝主持人手拿證書的情景。再用靜像拍攝功能拍攝證書的內容。
７．父母發言
拍攝父母的表情以及新郎新娘的表情。這時可用"水平移拍"的技巧來進行拍攝， 但要盡量將移拍速度放慢，並且要注意：不要將鏡頭擺來擺去。另外，還可用"混頻"及"數碼淡入出"功能來切換鏡頭。
８．招待來賓
新郎給來斟酒；新娘給來賓敬煙，點火。拍攝時用廣角變焦將新郎，新娘以及來賓的表情一起拍下來。這時可用"靜像拍攝"功能來連接鏡頭，但當來賓吹滅了新娘點的火並要求新娘重新點火；或眾人起哄要求新郎喝酒時，這些都是比較有趣的鏡頭。所以盡量不要用"靜像拍攝"功能來裁剪這些鏡頭。（用食指按"靜像拍攝"鈕；用拇指按"普通拍攝"鈕）
９．新郎，新娘送客
用"靜像拍攝"鈕來盡量多拍一些"送客"的情景以及新郎，新娘以及 其父母疲勞的情景，這樣在編輯時就容易製作節目的結尾。
婚禮配樂的參考方案：
第一段，早起作接新娘準備。畫麵主要是新娘房，新娘及其親戚。此時一般隻有畫麵沒有聲音或隻有偶爾的聲音。畫麵相對比較幹澀。這時應配一些相對比較輕鬆的音樂。如＜＜獻給愛麗絲＞＞＜＜古老的故事＞＞等，清新雅致。令人麵對冰泠的建築物而不致興趣索然。不宜配過於激烈歡快的歌。此時不但畫麵上沒有令人激動的場景，觀眾也因剛入座，一時也難以調整情緒進入到興奮狀態，需要一段時間調整。
第二段，上路接新娘：在鞭炮聲中，新郎坐進一輛氣派的花車，帶著昨日的甜蜜、私語、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首節奏比較歡快的歌曲或配上一首能體現新郎此時心情的歌曲，如：＜＜幸福快車＞＞、＜＜給你幸福＞＞較好。
第三段，到新娘家，新郎手捧著鮮花下了車，他要把這束美麗的鮮花送給親愛的新娘，然後再給美麗的新娘戴上結婚的戒指。根據此時的畫麵和新郎的心情，可以配＜＜求婚＞＞、＜＜愛的就是你＞＞等歌曲。
第四段，新娘家招待簡單飯菜。此時的畫麵主要是吃點心。配＜＜一見你就有好心情＞＞
第五段，迎賓，此時新郎新娘站在門口等候親戚朋友的到來。此時可配 ＜＜最真的期待＞＞因為這一天的這一時刻是新娘人生中最重要的時刻，是個轉折。期待和和美美，白頭偕老。
第六段，主持，不配音樂。
第七段，吃飯，可配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，如：＜＜讚酒歌＞＞、＜＜你是幸福的 我是快樂的＞＞、等歌曲。
第八段，回新郎家，新郎要帶走美麗的新娘了，親朋好友連同新娘的父母都沉靜在無聲之中，母親目送女兒走向花車，用她的眼睛說了一句話：祝你們幸福。新娘緩緩走向花車，不時回頭望著她的父母和親朋好友，似乎在說：我走了，你們要多保重，我會常回來看你們的。此時此景配一首＜＜常回家看看＞＞等歌曲。
在鞭炮聲中，新娘上了花車，這時配上一首適合畫麵或新郎心情的歌曲，如：＜＜大花轎＞＞，隨著愛情車輪的轉動，配上一首＜＜風含情水含笑＞＞，即能體現新郎此刻輕鬆喜悅的心情又能和車窗外的景色合為一體。
第九段，到新郎家，此時一般會有親朋好友攔門＜＜紅彤彤春天＞＞比較適合此時熱鬧的場麵。到了新房，他們相依著坐在一起，心裏不知有多甜蜜，根據人物心裏和此時的畫麵來配樂，如＜＜好想 好想＞＞或＜＜甜蜜蜜＞＞等。
第十段，遊園，可配一些歌典比較輕柔一點的，歌詞能體現一對新人幸福生活的愛情歌曲，如：＜＜最浪漫的事＞＞、＜＜愛到最深處＞＞、＜＜心相印 手牽手＞＞等。
第十一段，迎賓（晚上），配一些能體現一對新人對來參加他們婚禮的親朋好友表示歡迎或感謝之情，如：＜＜真心真意謝謝你＞＞等。
第十二段，主持不配樂，吃飯的時候，配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，輕音樂等，如＜＜祝酒歌＞＞等。
第十三段，送賓：今天是新娘、新郎最幸福的一天，他們和親朋好友歡快暢飲，接受每一位親朋好友的祝福，而此時新人在送一位位親朋好友離開，此時配上一首＜＜難忘今宵＞＞最好不過了。
第十四段，鬧房，一對有情人終就成為眷屬，可配上一些情歌對唱或體現此情此景的歌曲，如＜＜花好月圓＞＞、＜＜心會跟愛一起走＞＞、＜＜知心愛人＞＞等歌曲，新房也可配一些輕音樂。
補充一首歌,費翔的<婚禮的祝福>，放在片尾,打字幕時用，還有一些歌可以加在片中，<你是幸福的,我是快樂的>，<想見你>，<我的眼裏隻有你>，<愛的路上隻有我和你>，<新鮮>，<水晶>，<最浪漫的事>，<心中隻有你>，<親密愛人>。
推薦幾首《初戀般的味道》《新娘》《第一次》《幸福萬年長》《祝願你好》《相約到永遠》《討新娘》《你我有緣》《天長地久》
拍攝鏡頭的技巧
在影視製作中，尤其是在前期的拍攝中，我們需要對鏡頭的表現技巧非常熟悉，什麼樣的鏡頭技巧表現什麼樣的主題內容，我們都要熟知於心。
在通常，我們提起鏡頭技巧，都能說出幾個耳熟能詳的來，其實鏡頭的基本技巧無非也就這麼幾個，一句話概括就是推拉搖移跟甩。當然這說的是鏡頭技巧在運動鏡頭中的技巧，也就是我們通常所說的鏡頭技巧。其實在拍攝中還有相當多的技巧也被稱作為鏡頭技巧，在下麵的內容中，我們就將做詳細介紹。
運動攝像，就是利用攝像機的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動中進行拍攝的方式，是實在畫麵邊緣框架的局限，擴展畫麵視野的一種方法。運動攝像符合人們觀察事物的視覺習慣，以漸次擴展或者集中、逐一展示的形式表現被拍攝物體，其時空的轉換均由不斷運動的畫麵來體現，完全同客觀的時空轉換相吻合。在表現固定景物或人物的時候，運用運動鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動畫麵，增強畫麵的活力。以下我們就詳細介紹這些鏡頭技巧的內容。
1、鏡頭推拉技巧
鏡頭的推拉技巧是一組在技術上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個而實現另一個的技巧。推鏡頭相當於我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進觀看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點是突出介紹在後麵的影片中出現的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中，畫麵所包含的內容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運動擯棄了畫麵中多餘的東西，突出重點，把觀眾的注意力引向某一個部分。
用變焦距鏡頭也可以實現這種效果，就是從短焦距逐漸向長焦距推動，使得觀眾看到物體的細微部分，可以突出要表現內容的關鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。
拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調至短焦距部分）。作用是有兩個方麵，一是為了表現主體人物或者景物在環境中的位置。拍攝機器向後移動，逐漸擴大視野範圍，可以在同一個鏡頭內反映局部與整體的關係。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個是一個場景中的特寫鏡頭，而後一個是另一個場景中的鏡頭，這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等於把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，隻是原來的畫麵放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現這一鏡頭效果。而移動鏡頭的推鏡頭等於接近被拍攝物體來觀察。在畫麵裏的效果是場景中的物體向後移動，場景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內景物的時候效果十分明顯。移動攝像機和使用變焦距鏡頭來實現鏡頭的推拉效果是有著明顯區別的，因此我們在拍攝構思中需要明確的意識，不能簡單的將兩者互相替換。
2、搖鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創的拍攝技巧，也是根據人的視覺習慣加以發揮的。用搖鏡頭技巧時攝像機的位置不動，隻是鏡頭變動拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動，而轉動頭來觀看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下搖，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現的場景進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內容表現得有頭有尾，一氣嗬成，因而要求開頭和結尾的鏡頭畫麵目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結束到一定的被拍攝目標上，並且兩個鏡頭之間一係列的過程也應該是被表現的內容，用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然後逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
3、移鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳於1896年在威尼斯的遊艇中受到的啟發，設想用“移動的電影攝影機來拍攝，使不動的物體發生運動”，於是在電影中他首創了“橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動車上，向軌道的一側拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現場景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關係，或者把一些事物連貫起來加以表現。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現場景中的主體與陪體之間的關係，但是在畫麵上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合於拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合於拍攝距離較近的物體和主體。
移動拍攝多為動態構圖。當被拍攝物體呈現靜態效果的時候，攝像機移動，使景物從畫麵中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現動態時，攝像機伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。還可以創造特定的情緒和氣氛。
移動鏡頭時除了借助於鋪設在軌道上的移動車外，還可以用其他的移動工具，如高空攝影中的飛機，表現曠野時候的火車汽車等。其運動按照移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動。在攝像機不動的條件下，改變焦距或者移動後景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
4、跟鏡頭技巧
指攝像機跟隨著運動的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉等形式。跟拍使處於動態中的主體在畫麵中保持不變，而前後景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運動中的主體，又可以交代物體的運動方向，速度，體態以及其與環境的關係，使物體的運動保持連貫，有利於展示人物在動態中的精神麵貌。
5、升降鏡頭
這種鏡頭技巧是指攝像機上下運動拍攝的畫麵，是一種從多視點表現場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機的高度和仰俯角度，會給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺，產生高度感，升降鏡頭在速度和節奏方麵如果運動適當，則可以創造性地表達一個情節的情調。它常常在用來展示事件的發展規律或處於場景中上下運動的主體運動的主觀情緒。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現的其他技巧結合運用的話，能夠表現變化多端的視覺效果。
6、鏡頭甩技巧
這種技巧對攝像師的要求比較高，是指一個畫麵結束後不停機，鏡頭急速“搖轉”向另一個方向，從而將鏡頭的畫麵改變為另一個內容，而中間在搖轉過程中所拍攝下來的內容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習慣是十分類似的，這就非常類似於我們觀察事物時突然將頭轉向另一個事物，可以強調空間的轉換和同一時間內在不同場景中所發生的並列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動影像鏡頭，再剪輯到前後兩個鏡頭之間。
甩鏡頭所產生的效果是極快速度的節奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時候，對於甩的方向、速度和快慢、過程的長度，應該與前後鏡頭的動作及其方向、速度相適應。
7、旋轉鏡頭
被拍攝主體或背景呈旋轉效果的畫麵，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉拍攝；二、攝像機超360度快速環搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處於一軸盤上作360度的旋轉拍攝；四、攝像機在不動的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉，倒置或轉到360度圓的任意角度進行拍攝，可以順時針或者逆時針運動。另外還可以運用旋轉的運載工具拍攝，也可以獲得旋轉的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來表現人物在旋轉中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛。
8、晃動鏡頭技巧
這種鏡頭在實際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產生強烈的震撼力和主觀情緒。晃動鏡頭技巧是指拍攝過程中攝像機機身做上下左右前後搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創造特定的藝術效果。我們如果仔細觀看過張藝謀的影片《有話好好說》的話，我們肯定對此深有體會。
這種技巧在實際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據具體的情況而定的，拍攝的時候手持攝像機或者肩扛效果比較好。
在上麵我們講述的這些鏡頭技巧是實際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變萬化的，並且可以相互結合，構成豐富多彩的綜合運動鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現技巧的時候，需要根據實際的需要來確定。拍攝的時候鏡頭運動應該保持勻速、平穩，穩定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者上下左右前後晃動，這樣不但影響內容的表達，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運動的方向、速度，還要考慮到的就是前後鏡頭節奏和速度的一致性。
新郎帶著伴娘伴郎一幹人等去新娘家的時候，可以提前跑位到前方
