2003年4月中旬，在經過了幾個月的默默期盼後，整套高清設備經過長途跋涉終於運抵溫州。這其中包括一台高清攝像機HDW-750P、一台高清編輯機HDW-M2000P和一台14寸高清監視器BVM-D14H5E。這是我第一次接觸高清攝像機，在這之前，我對它所有的了解僅僅限於幾篇技術文章。當這台期盼已久的機器終於展現在我麵前時，我發現它的工作重量竟然隻有5.4 kg。而以往我們使用的Betacam-SX攝像機的工作重量是6kg，Betacam-SP攝像機的重量更是在10kg以上。按照以往使用標清設備時留下的印象，性能越好的機器往往重量也越重。比如2002年我們使用的數字Beta攝像機，就要比Betacam-SX型號攝像機的工作重量超出許多。按照高清需要處理的海量數據，想象中高清攝像機的工作重量至少也得跟數字Beta攝像機的工作重量相當甚至更重。現在的5.4kg大大出乎我們的意料。更加輕的工作重量對於攝像人員來說意味著更加靈活的移動性、更長久的拍攝時間和更少的體力消耗。這令人頗感意外的第一個照麵給我留下了深刻的印象。
接下來幾天，我對機器進行熟悉和試拍。我想，高清設備給我帶來的衝擊就不僅僅是“欣喜”兩個字可以形容的了。為了對高清攝像機有個大致全麵的直觀感受，我用高清攝像機試拍了一個關於古玩收藏的專題短片。
首先感受到的是它的磁帶長度，雖然不像使用SP磁帶的Betacam-SX那樣可以拍攝一個小時的內容，但48分鍾的容量足以使我們在拍攝時有了更充裕的選擇。不再像以前使用SP時那樣需要頻繁更換磁帶。
其次是高清係統采用的16:9的構圖方式。相比於4:3的畫麵構圖，16:9的畫麵構圖方式顯得非常大氣，同時也包含了更多的信息量。這在交代整個場麵環境時顯得非常有力。並且16:9的構圖方式與電影的構圖方式更為接近，也更符合將來的收視習慣。
在《古玩》一片中有許多場景需要在收藏者家中拍攝，由於伸展空間較小，16:9的畫麵構圖優勢得以充分體現。以往在4:3世界裏可能需要幾個鏡頭才能表現完整的場景用16:9的構圖隻要一個鏡頭就能交代清楚。而且展示的更加完整，更具整體感。
最重要的一點是：長久以來，所有的電視從業人員都在期盼的電影膠片似的細膩感，在高清攝像機上得到了很好的體現。2002年令我們讚歎不已的數字Beta，現在看來就像VCD一樣顯得有些模糊不清。220萬像素使得高清攝像機可以輕易地將以往標清設備無法表現的細節一一展示。這種感覺在標清和高清兩種設備對比時尤其明顯。在《走筆楠溪江》中有幾組鏡頭表現的是溫州的一種特色小吃：紗麵。臉盆大小的麵團經過農婦的巧手最後變成了如織女的紡線般纖細的紗麵。由於麵條非常纖細而密集，用標清設備表現起來往往容易混為一團展現不出紗麵的特質。而高清攝像機清晰漂亮地將紗麵迎風飄揚的場麵表現出來，尤其在紗麵密集的地方仍然能很好地展現紗麵的細節。
畫麵清晰會給我們表達主題帶來很多好處，但也會有副作用的一麵。在標清設備中不太需要考慮的蚊蟲飛舞問題，在高清世界裏則因為我們選景大自然而屢屢碰上，導致很多漂亮優秀的畫麵最終舍棄無法使用。這也對我們傳統的拍攝思維提出了新的挑戰，在高清世界裏，許多標清世界裏不太在意的問題需要重新考量，一不小心就會前功盡棄。
除了清晰細膩這一最直觀的特點。高清攝像機對色彩還原得比較真實、柔和、自然。不會出現虛假的色彩感覺。對亮光處和曝光過度的地方處理也比較讓人滿意。覺得總體來說機器的寬容度比標清的設備要好。在《走筆楠溪江》一片中，由於整個主題貫穿在對楠溪江水的展示之中，我們拍攝的大部分時候是在與自然相擁，與水為伍的過程中度過。高清攝像機能夠基本將我們肉眼看到的感覺真實地反映出來。在有些光線反差特別大的時候通過參數的適當調整，高清記錄下來的畫麵顯得過度柔和，層次分明。此外，天氣的差異、地理位置的變化也對高清攝像機的耐用度和適用性提出了很高的要求。令我們欣慰的是Sony HDW-750P高清攝像機很好地完成了任務。
另外，高清攝像機豐富全麵的參數菜單設置為攝像師前期更好地按照自己的意圖進行創作提供了更多的可能性。許多在以往標清設備裏要通過其他輔助設施才能達到的效果，現在通過調整攝像機的參數菜單就能完成。這使攝像師的創作手段變得更加豐富，更多優秀的畫麵將會通過攝像師的前期努力而呈現在觀眾麵前。
至於許多高清技術文章中談到的關於調焦困難的問題，我個人認為對於大多數尺寸在60英寸以下的電視播出係統來說這不算什麼問題。但在實際拍攝之中，由於受到人員和環境的限製，我們不得不經常使用隻有9英寸大的標清監視器來監視整個拍攝過程。幾次使用下來，我們發現，這樣的監視器對於高清攝像機來說簡直毫無用處。除了能知道個大概構圖，你既無法用它來核實焦距是否對準，也無法確定參數調整後的狀態是否準確，一些沒用的細節是否已經去掉。例如：有一次我們攝製組經過千辛萬苦攀登至楠溪江邊上的一座山頂。幾乎是站在兩邊都是懸崖的山脊上架好了攝像機，想拍攝一個楠溪江蜿蜒曲折的鏡頭。結果當天雖然天氣晴朗，但能見度不太理想。整個江麵上灰蒙蒙的。由於整個構圖需要推長焦，監視器上呈現的畫麵一片模糊。技術人員打開攝像機的菜單對GAMMA和彩色矩陣的參數進行調整。調整後的結果從9英寸的標清監視器上看起來相當令人滿意。不僅原來的灰蒙蒙的感覺沒有了，整個色彩和層次都顯得明亮清晰而分明。當時依照這種模式拍攝了好幾組鏡頭。但是回去在14寸的高清監視器上回放時發現整個片段布滿顆粒，根本無法使用。而Sony公司提供的14寸高清彩色監視器由於體積過於龐大，在野外拍攝時還得攜帶發電設備，使用起來實在不太方便。所以在大多數場合下我都直接使用尋像器來進行焦距調整，在使用過程中並沒有覺得太困難。
而對於由於光圈敏感程度造成的景深較小的問題，個人以為這樣反而提供了更好的層次感。那些從遠到近整個畫麵構圖當中的所有物體都清晰無比的鏡頭不見得就是個好鏡頭。相反，根據劇情需要，我在平時的拍攝中還經常使用電子快門等輔助設施來縮小景深，以期獲得更加虛化的背景效果，更好地體現前後景的區別。
這是文章中所提到的HDW-M2000P 
這是文章中提到的BVM-D係列廣播級多格式數字監視器 
這是sony出品的高清非線性編輯係統，將近100萬人民幣喲~~~沒用過，不知道怎麼樣~~ 
下圖就是專業蘭光盤攝像機 
Sony最新的數字電影攝像機HDC-F950
HDW-F900以其出色的圖像質量、靈活的創作方式以及卓有成效的成本控製，獲得了全球範圍內絕大部分著名電影製片人的肯定，在數字電影製作領域產生了深遠的影響。今年，Sony又將在數字電影製作領域掀起波瀾：推出了更先進的HDC-F950。
HDC-F950是純粹應用於電影製作領域的高清晰數字攝像機，可以滿足最高質量的電影製作要求。高質量的畫麵、靈活的設置和模塊化構成是這台多格式、多幀頻數字攝像機的主要特點。
HDC-F950通過圖像畫麵中央像素的最優化處理實現4:4:4 HD RGB全帶寬數字信號處理和輸出，達到現今拍攝運動畫麵所能達到的最佳的圖像質量和色彩還原效果。HDC-F950在高光區域的處理上采用了適合電影表現的方式：采用了最新的CCD驅動電路，將模擬信號預壓縮處理線性化，同時將數字信號處理部分重新進行新的比特優化分配。這樣，HDC-F950在逐行掃描狀態工作時，在動態範圍表現上比HDW-F900提高了約1檔光圈。
在24P電影製作模式下，HDC-F950還具有長時間曝光功能。攝影師可以在現場照度很低的情況下改變曝光時間。同時，這項功能也提供了一個有用的“降格”功能，可以以每秒鍾2、3、4、8、12、16和24格的方式進行拍攝，這樣在以24格標準速度放映時，可以表現出不同程度的加速效果。在攝像機設置上，HDC-F950具有“用戶Gamma”功能，攝影師可通過Gamma曲線編輯器根據自己的需要任意修改Gamma特性曲線，達到最佳的表現效果。
HDC-F950在電影製作方式上不同於HDW-F900，它借鑒了電視節目製作的高效與集成化，並不是采用ENG製作模式，而是采用EFP製作，通過光纜與HDCU-F950連接，可以輸出4: 4: 4 HD RGB全帶寬高清數字信號或4: 2: 2 HD SDI高清數字信號，同時還可以輸出HD SDI視頻返送信號便於攝影師與燈光師監看實際畫麵。HDC-F950還配有2.7英寸 LCD 彩色尋像器HDVF-C30W，該尋像器可以直接監看彩色畫麵並具有灰階顯示，能幫助攝影師選取合適的光圈；同時HDVF-C30W還具有放大倍率的功能，即將局部畫麵放大兩倍來輔助攝影師完成聚焦工作。
HDC-F950可以通過光纖直接與Sony最新發表的HDCAM SR記錄單元SRW-1/SRPC-1連接記錄4:4:4 HD RGB全帶寬440Mb/s高清數字信號，單盤磁帶記錄時間為50分鍾。
HDC-F950還可將CCD成像單元—HKC-T950 HD CCD獨立伸展出來。HKC-T950 HD CCD與HDC-F950可以通過最長50m的光纖電纜連接，在安裝鏡頭之後，可以完成許多高難度、複雜視角和複雜運動場景的拍攝任務。
通過RM-B750控製單元，可以實時地操控攝像機的調整，創造出完美和諧的電影畫麵。 
從這個角度看演播室攝像機有如一門小炮 
工作流程圖 
