《秦漢英傑》是漳州木偶劇團首次采用“藝術市場化運作模式”與上海電影藝術學院合作投拍的全國首部百集木偶動畫片，現已在無錫兒童影視基地開拍10天，順利完成了前5集2000多秒拍攝任務，預計到年底將在無錫拍完前15集。其餘85集春節後將在漳州繼續拍攝。
《秦漢英傑》的開拍，標誌著漳州木偶影視製作藝術開始走進木偶動漫世界。漳州木偶劇團為了讓木偶影視從此走向市場化道路，拓寬木偶影視市場，《秦漢英傑》從木偶造型、影視製作形式、劇本內容進行了有史以來的一次大“變臉”，實現全新突破。
木偶造型的大“變臉”
連日來，到無錫兒童影視基地《秦漢英傑》拍攝現場的觀眾總是絡繹不絕。一種臉部造型誇張，服裝麵料顛覆傳統，個頭相當於傳統木偶兩倍大的“動漫木偶”造型讓無錫木偶愛好者驚歎不已。這是漳州木偶劇團藝術師新近創作出來的我國第一代栩栩如生的“動漫木偶”造型，也是劇團為偶形動漫電視劇《秦漢英傑》的人物設計的臉譜造型，與傳統木偶相比簡直是個大“變臉”。傳統木偶一般高30厘米，該劇裏的木偶則高達50厘米，做工更為精細，可在不同劇目中扮演多種角色。
《秦漢英傑》的木偶一改傳統木偶“好人紅臉，壞人白臉”的臉譜，采用超誇張的臉部造型設計，注重寫實又不失與動漫結合的虛幻性；服裝上，傳統木偶采用真絲麵料，以刺繡為主，尺寸較小（約9寸），該劇中木偶的服裝運用全新的製作手法，賦予全新的麵料審美觀念，達到了現實與傳統的完美結合，尺寸也較大（約12寸）。
傳統木偶造型的大“變臉”，使木偶造型更加可愛和生動，受眾更廣，為拓寬影視市場打下了良好基礎。
木偶影視製作形式大“變臉”
《秦漢英傑》采用“中國一絕”的漳州布袋木偶的藝術資源，也就是說，所有的偶形製作和木偶表演，都由漳州木偶劇團負責。漳州木偶劇團吳光亮擔任《秦漢英傑》的總導演，無錫兒童影視基地負責製景，並由目前國內最高拍攝組合———上海東風電視台負責拍攝和燈光設計。
但在創作、表演上，主要是運用偶形藝術創新手法，並結合了動漫和多媒體技術。剔除了傳統木偶中動作誇張但程式固定的戲劇表演，表演動作更細膩、更人性化，實現難度也較大，是一種新的挑戰，也是漳州木偶影視製作形式有史以來的一次大“變臉”。
漳州木偶劇團影視製作藝術從上世紀50年代開始“觸電”，長期以來一直是采用單純的木偶藝術表演的拍攝，直至《秦漢英傑》終於改變了形式，首次采用“藝術市場化運作模式”拓寬影視藝術市場，實現了53年來的一次影視製作藝術形式與市場運作的大飛躍。
影視劇本內容的大“變臉”
《秦漢英傑》動漫劇以一個個成語故事為切入點，通過漳州木偶的造型，打造具有民族文化特色的動畫片。再現了2000多年前秦末漢初發生在華夏大地上的一場分裂與統一的大決戰，許多家喻戶曉的戰爭典範和膾炙人口的成語典故，在該劇中都以精彩場麵和細膩的情節生動再現，改變了長期以來傳統單一故事形式，實現了劇本內容的大“變臉”。
百集動畫片以張良為第一主人公，以統一為主題，每一集故事獨立成篇，講述一個成語的前因後果。所有的成語故事連綴起來，則成為張良為報滅國之仇、潛心鑽研秦國的治國方略，最後助漢統一的整個過程。秦始皇、項羽、韓信、蕭何、李斯、呂雉、虞姬等等成為《秦漢英傑》中的重要角色。
《秦漢英傑》運用喜聞樂見的傳統藝術和現代動漫形式，將偶形表演與現代多媒體技術有機結合，木偶造型、影視製作形式、劇本內容的大“變臉”，讓人耳目一新，大大拓展漳州木偶影視藝術的市場，必將有力推動漳州木偶藝術更快更好地走向市場化運作之路。
