國家廣電總局日前下發了《關於進一步加強動畫片審查和播出管理的通知》，《通知》中首次對“真人動畫”進行了這樣的規定：鑒於某些電視台以動畫片的名義播出這些“真人動畫”，將會擾亂國產動畫片的播出秩序，誤導創作方向。因此以後此類劇目一般不得作為動畫片受理審查並發放國產動畫片發行許可證，並禁止在播出動畫片的頻道、時段或欄目中播出“真人動畫”。（2月18號《新華日報》）
一個首先的疑問是，斷章取義地去理解“真人表演‘不是動畫’，動畫不是‘真人表演’”是否客觀？在馬克·蘭格（MarkLanger）的《動畫曆史的終結》一文中，他早就對這個問題進行了回答：“真人表演和動畫的重疊空間，一個被稱之為灰色區域的地方，伴隨著技術的，題材的，以及模仿和真實之間的界線的裂變，在日漸擴大著。而對於這種新的存在的不適應是必然但並非無法克服的。”當然，今天關於概念性的爭論並非我作此文的目的。
數字是枯燥的，但也許是必要的。去年我國2000家省市電視台所規定的國產動畫片播出時間為6萬分鍾，而達到播放要求的原創動畫片供給量則隻有不到2萬分鍾，尚有4萬分鍾的缺口，這幾乎是中國動畫片年產量的兩倍。據測算，中國今後每年國產動畫片的需求量將達到25萬分鍾，而現在國內每年製作的動畫片總量的2萬分鍾供給遠遠不能滿足這個需求，而這中間缺口所造成的寬鬆的市場，如果按照廣電總局的通知要求的話，事實上已經對國產“真人動畫”說不了，還沒緩過“水土不服”勁兒的國產“真人動畫”真讓人有了點“出師未捷身先死”的感覺。
“真人動畫”作為一種創作形式，由來久矣。“真人動畫”係列劇《恐龍特急克塞號》相信會勾起不少80一代對記憶深處童年的懷念。而經典的如好萊塢的《誰陷害了兔子羅傑》，現在仍被人津津樂道。有意思的是，剛剛在上個月，一直備受好評並獲得多項國際大獎的香港動畫片《麥兜故事》也有了自己的真人動畫穿梭版《春田花花同學會》，片中雲集了眾多明星，一時成為人們關注的焦點。
事實上，略顯武斷的叫停“真人動畫”，簡單的對形式開刀，折射出了國產動畫長期“滯脹”之痛。一個明顯的事實是，國產動畫近年來鮮有佳作問世，或許我們以一個成人的角度來看待這個問題顯得有失偏頗，但是簡單俗套的劇情，幹巴巴的動畫人物形象，低水平配音和粗糙卻誇張的動畫製作水平在某種程度上反映了一些國產動畫片的現實情況，而這些問題僅僅是通過諸如“每家電視台每天必須播出10分鍾以上的動畫片”或者“禁止在播出動畫片的頻道、時段或欄目中播出‘真人動畫’”之類的硬性規定能解決的麼？
叫停“真人動畫”的做法，某種程度上可以說是長期以來，我們某些人對動畫本身的特質認識不清的一種必然結果，而有誰真正關注了觀眾（尤其是小觀眾們）對動畫這種文化產品的訴求到底是什麼？有些人口口聲聲說中國動畫有作品，但無產品，更無商品，並歸咎於所謂的我國動畫產業市場機製不完善，現在又多了一個借口，那就是“真人動畫”這個“害群之馬”在搗亂。試問這些人真正理解了馬克思老人家所說的“商品的本質屬性是價值”這句話了麼？
一句話，希望這一代兒童的童年不要缺少了關於動畫，尤其是好動畫的記憶。
